陳保國見他豪飲普通一口氣下了肚，笑罵道：“哪有你這麼喝的，暴殄天物。”

“以是一個好的本子，得會在投資商、當局和藝術之間尋覓夾縫，說白了到處鑽空子，打擦邊球，以尋求三者之間的均衡，既能照顧貿易性，又不落空藝術性，當然也不能和主旋律相悖，即便央視投資的電影，也逃脫不了這個定律。”

固然已經演了很多戲，但哪些電影能紅，哪些電影不能紅，他還真做不出特彆精確的判定，就像《永樂豪傑後代》和《天龍八部》都是出自張記中之手，但二者的熾熱程度底子不在一個層次上。

腳本並不能決定統統，在影視圈裡，非論是決策者，還是編劇，或是投資商，誰也冇有因為將來的不成知性而放棄影視的創作和製作，是以圈裡的從業職員也像滾雪球似的越滾越多。

陳保國想了想，道：“你先彆焦急，我們先說腳本本身，甚麼是好腳本這個題目，大抵是我們影視圈裡最常常碰到而又最不好答覆的題目，每天同各種百般的腳本打交道，但真要硬性的界定出哪一類的好，哪一類的不好，恐怕如何也難逃形而上學和不懂藝術創作規律之咎，不是有句老話嗎，藝術的生命力就在於它冇有必然之規。

單就題材說，你說主旋律好，但主旋律也確切有不好的，這已被大量的究竟所證明；你說行動片不好，可行動片恰好也有很棒的，李曉龍早就證瞭然；你說寫英模人物很難寫好，但恰好就有很多的英模題材就是寫得很好，並且票房奇高。

挪了個舒暢點的姿式，陳保國持續道：“甚麼是好腳本，得看你從哪個角度來講，或者說是想做貿易還是做藝術，在現在的影視創作和製作中，編劇看好的電影，根基上都不被投資商所看好，藝術太形而上了，觀眾看電視，圖的就是放鬆，太通俗很難被觀眾接管。

呂言“嘿嘿”笑了笑，他對這玩意真冇甚麼愛好，華侈時候不說，還不能解渴。

反過來，當局看好的並主動倡導的東西，主旋律的色采太濃厚，說白了就是假大空，觀眾看電視劇還不如換台看訊息聯播”。

呂言端起來，問道：“您還喜好喝這個？”

簡樸地說，就是故事寫得好，導演才氣把它拍得牽掛疊出，人物寫得好，演員才氣把它闡揚得淋漓儘致，畫麵氛圍震驚了作曲家的靈感，纔有好的影視音樂問世，腳本留出了再創作的設想空間，二度創作的演員、導演、作曲家等，才氣在聲畫上大展才調，然後纔有各個觀眾群體各取所需的思惟性、藝術性、和可視性的產生。