實在輕浮短小並不輕易寫。就跟演說一樣，短而有力的並不好寫。

長詩不好寫，而短詩也不輕易寫得好，更是“易學而難工”（看來很輕易學，但要寫得精美很困難）。

乾隆又用心感喟道：“可惜，這位公主已不在人間。”

妾問本身非織女，郎君何必學牽牛。

真正的痛不在肌膚之上。

輕浮短小自有強大的力量。

乾隆一朝筆墨獄很多，紀曉嵐能夠在老虎身邊安然度日，靠的應當是他寫打油詩的鬼才吧！

紀曉嵐還是有得說，當即接道：“翻身跳入水晶宮。”

乾隆又接著說：“賢卿，她不是病死的，是落水而死的。”

每隔幾年，就有些自以為任重而道遠的人，會商起當代人愛看“輕浮短小”作品的“歪風”，每個所謂的專家都振振有詞，作出來的結論大抵都是：當代人繁忙，以是不愛看太多字，大家都對文明的陋劣而憂心忡忡。

紀曉嵐以才情敏捷著稱，頓時說：“吾皇本日降真龍。”意義是說，皇上今晚得了個龍子。

短小一定陋劣

飽讀詩書的女子到了官府，發明本身的夫君竟是偷牛賊，羞得抬不開端來。縣太爺說：“我傳聞你很會作詩，如果你把你現在的感到頓時作出一首詩，我就放過他。”

隻要腦海中閃現這些斑斕且意味深長的清詞麗句，在餬口的各種狀況中，我的嘴角就得以保持一個安閒的弧度，而唇齒間始終能留著一種永不**的清爽氣味。

在寫這本書的時候，我重新複習幼年時深愛的短詩，寫作的過程本身就是一種享用，彷彿墨客們從白紙黑字間幽幽然的現身，在深夜裡與我無聲扳談，實際天下的騷動被隔在千萬重山以外，我的心靈也得以在喧鬨中淺笑。

紀曉嵐頓時說了第三句：“想必人間留不住。”

相傳疇前有個女子，寫一手好字，又很會吟詩作對，可惜當時的婚姻冇法自主，家人竟要她嫁給一個平淡又怠惰的男人。

在餬口的各種狀況中，

刻骨銘心的痛也會隨光陰消逝殆儘，

我想，如果好好研討―下中國文學史，大師必然會發明，短小並不即是陋劣。長的一定是好作品，而被人們所愛的短小作品，必有它能感動聽心的處所。

（初生嬰兒如何能夠落水而死呢？這清楚是乾隆找人抬杠解悶。）