在此詩中，頓挫的應用便簡練瞭然的表現了出來，情節一上一下，一束一放，相互對比！

【一】關於開篇

再舉個例子，【康熙微服私訪記】，康熙是天子，每個觀眾都曉得，但是內裡的人物不曉得啊？那些小贓官們堂而皇之的在天子麵前招搖，實在這個時候牽掛已經產生了，天子會如何做？那些人又會有如何的結果？當天子公佈本身的身份時候，牽掛就會被開釋！每當這個時候，觀眾的內心都會很爽！全部電視劇都是用如許的一個伎倆來製造牽掛！實在扮豬吃虎也是如許的，如許的伎倆有兩個好處，一個是能夠儲存牽掛，另一個就是在成果產生的時候，給人以龐大的感受差，讓人感到很爽！很爽！

第二，劇中人物曉得，觀眾不曉得，還是舉個例子啊，比如電影【粉紅豹】內裡：粉紅豹鑽石被偷了，一個差人在機遇偶合下發明瞭事情的本相，但是電影卻始終都冇有說阿誰差人到底發明瞭甚麼，就是不奉告你，差人曉得，但是觀眾不曉得啊？因而觀眾不自發的就產生了等候，內心想著，他到底發明瞭甚麼呢?到底是誰偷了鑽石！我再舉個例子，影片開端（假造）：一場舞會中，一個素淨無匹大美女呈現，冷傲四座，統統的男人都像蒼蠅一樣的找她，請她跳舞，但是她就是不假辭色，誰都不睬，在統統人都徒勞無功的時候，阿燦出來了，在女子的耳邊說了一句話，因而兩人聯袂分開，開房間圈圈叉叉，我靠，阿燦說了啥話呢？這麼牛逼，一句話泡到妞？你想曉得麼？必定想曉得啊，但是劇中人物曉得，你卻不得而知，這就產生了牽掛。這個例子不大得當，嗬嗬，大師一笑便可。

比如<差人和歌頌詩>：夏季來了，流浪漢開端憂愁了，這麼冷的夏季，需求如何才氣度過，即冇有食品，又冇有棉衣，因而流浪漢想了一個彆例，就是進監獄，那邊既有屋子住，另有食品供應，因而他就不竭的做好事，搶東西，調戲婦女，吃霸王餐，但無一例外的是，他都冇有被送進監獄，當他來到一個教堂，聽到了內裡的歌頌詩，頓時心靈獲得了淨化，決定重新做人，好好的過日子，可就在將近結文的時候，他被一個差人拘繫了，來由是“流浪不歸咎！”

這就是頓挫所產生的結果，如果不消任何伎倆來表達其意的話，就那麼一句話“老太太乃是九天仙女下凡，個個兒子皆孝敬，願老太太壽比南山”，但是如許的話語跟用頓挫表達出來的結果如何？不言而喻！