前一條是經紀人必必要曉得的，而後一條，則是雲沫的唆使，她想在導演、演員這兩條路上走，演藝安排不強求。

“好吧，我明白了。”江颯拿出另一份東西，一個媒體相同記錄，“有一些媒體試圖爆料，已經被我壓下來了。這個動靜，還是在有效的時候，我們本身公佈比較好。你已經接了左言的電影，如何也要到這部戲鼓吹的時候再放。”

本來這部戲的目標是快速迴流資金，同時磨合雲沫入股事情室，並冇有想著這部戲的名譽能夠與《淑妃傳》比肩。

“這個我和師父籌議過，我曉得的。”馮棠棠說，“我爭奪跟幕後就好，阿誰本子的女主我也不是很合適，太文靜煩悶了……”

言論導向方麵，幾家紙媒的專訪稿題目都是《昔日童星，已成導演係高才生》如許的，“才女”光環是首要被媒體抓住的點，也就是說她身上分外有個“知性”的標簽。

江颯推了一把鼻子上的鏡框，拿出另一份陳述。

“不由止不代表支撐。”江颯聳了聳肩，“圈裡人也很少這麼乾，你們兩個孩子啊……”

“我明白颯姐的意義。但是對愛情不坦白，是我和左言共同的決定。”馮棠棠心平氣和的說，“也但願公司能瞭解我的決定，我在簽經紀約的時候特地看了這方麵的條目，並冇有明文製止演員談愛情。”

這個衝破，分歧於景茹在朝局動亂中的身不由己，而是更內心化，更細緻，更令人產生認同。

陳述中首要闡發了，她現在的銀屏形象、言論導向和粉絲構成。

“電影好好拍，不要光談愛情。”江颯看破她，“我手裡另有其他演員，不會場場都到，但我會突擊查抄的。你們家阿誰導演啊……你勸著點。你們年青人，不要總想著搞大訊息曉得嗎？”

但在男女比例方麵，她的這個環境，非常罕見。

形象上除了多年堆集的“小女孩”外，她一共有三個戲播出了，當代劇能打的青梅竹馬、時裝劇少女變宮鬥太子妃、民國劇固執女門生。根基上她螢幕春秋在二十歲擺佈，角色多樣，“不固化”、“有演技”。

新上任的江颯，提的題目也很乾脆：“請照實的奉告我，你現在的豪情狀況，和籌辦在演出上支出的時候比例。”

最讓馮棠棠不測的是，粉絲構成的模型中，她的女粉多過男粉，春秋上中青代根基持平。媽媽輩的存眷者是先前堆集的，當然年青的粉絲速率增勢較快，前麵會進步上去的。