當威廉・布蘭德利結束長久的歇息回到片場的時候，紮克・格雷尼爾靈敏的認識到了對方身上有一些奧妙的東西竄改了。

遵循威廉・布蘭德利的說法，因為從小遭到女權主義的影響，傑克對瑪拉的豪情必定是既喜好又有點驚駭的，這實在也和劇情的生長不謀而合，全部腳本裡，傑克老是對瑪拉念念不忘，對和瑪拉產生乾係的泰勒妒忌不已，但當瑪拉主動靠近他了，他卻又開端迴避。

“傑克的春秋設定是三十歲，三十年前不恰是女權活動正停止的轟轟烈烈的時候嗎？任何人都冇法否定，以六十年代為分水嶺，那以後不管是電影裡還是實際中，較為被大眾推許的女性形象的確產生了翻天覆地的竄改，五十年代彷彿隻要哺育了三個安康孩子的家庭婦女纔是值得尊敬的，但是六十年代開端，穿戴西裝長褲、留著短髮的職業女性又成為了支流――如果將傑克的扶養者設定為如許的職業女性的話，那他唯唯諾諾的脾氣來源就有瞭解釋，合適脆弱的女性老是嬌慣出本性背叛的孩子，強勢的女性老是訓導出脾氣脆弱的男性這一家庭遍及規律，而傑克哪怕是在極度氣憤的情感下，也隻是用清算房間、清理傢俱來作為宣泄路過的行動也就有了更好的猜測，這是哺育他的女性教給他的，因為非暴力的措置體例恰是女性所遍及推許的。”

克林特・伊斯特伍德早上從公園漫步回家後，將郵筒裡的東西抱進了書房，他把那些來自華納、環球、派拉蒙等大製片廠的包裹放到了一邊，先翻開了米拉麥克斯影業的。

三十年代出世的克林特・伊斯特伍德從五十年代開端演戲，入行後第一部戲演的就是牛仔，從那今後，西部片的光輝年代也成績了他的鼎盛期間，主演了《荒漠大鏢客》、《黃金三鏢客》、《永不低頭》等一係列的聞名西部電影伊斯特伍德幾近成為了“牛仔”和“硬漢”的代名詞。

克林特・伊斯特伍德是一名居住在舊金山的好萊塢老牌男星，老練能夠獲畢天生績獎的那種。

更讓紮克・格雷尼爾感到佩服的是，威廉・布蘭德利從不古板的照著腳本演戲，如果腳本裡有他感覺不對勁的處所，他就會奉告導演大衛・芬奇，乃至提出點竄定見，大衛・芬奇如果分歧意，他就據理力圖，直到本身的建議被采取為止，但也不是死纏爛打，如果大衛・芬奇的確是對的，他就偃旗息鼓乖乖歸去讀腳本去了――這類乾勁紮克・格雷尼爾也曾有過，偶然是因為年青偶然是因為野心，但跟著年紀垂垂增加，戲路逐步變窄，他已經成為隻想過好當下的那種演員了，威廉・布蘭德利很能夠年青和野心兩種特質都具有，而浸**好萊塢多年的紮克・格雷尼爾曉得，如許的演員纔是最可駭的，因為隻要他們不半途而廢，總能在起點咀嚼勝利。