“傑克的脆弱不是傳統的、男性的脆弱，他的脆弱是女權主義下的產品，是偏女性化的，他必定是從小就在一個女性為主，並且貧乏近似父親的男性長輩中的環境長大。瞧，不是(睾)丸癌患者的傑克卻恰好喜好插手(睾)丸癌合作者協會，並從中獲得心機安慰，這不恰是他貧乏普通男人氣勢的一種表示嗎？”威廉・布蘭德利言之鑿鑿，彷彿他講的不是本身的臆想延長，而是編劇確切寫在了腳本裡的內容似的。

“你如何會這麼想？”紮克・格雷尼爾記得導演大衛・芬奇是一邊揉著肚子一邊問出這個題目的，當時很多人都感覺威廉・布蘭德利的臆想彌補很好笑，但在對方開端解釋以後，笑聲垂垂消逝了，聽眾們漸漸的全都換上瞭如有所思的神采。

而在克林特・伊斯特伍德看完了《美美人生》後，他對羅伯托・貝尼尼的印象，變得深切起來了――《美美人生》本來就是一部好電影，貝尼尼也演了一個好角色，加上伊斯特伍德已經熟諳了演員本人，這印象想不深切都不可。

遵循威廉・布蘭德利的說法，因為從小遭到女權主義的影響，傑克對瑪拉的豪情必定是既喜好又有點驚駭的，這實在也和劇情的生長不謀而合，全部腳本裡，傑克老是對瑪拉念念不忘，對和瑪拉產生乾係的泰勒妒忌不已，但當瑪拉主動靠近他了，他卻又開端迴避。

紮克・格雷尼爾將這一幕戲稱之為“傑克的崛起”，但當“傑克”真的崛起的時候，他被嚇的夠嗆。

厥後克林特・伊斯特伍德又與米拉麥克斯的代表聊起了奧斯卡最好男演員的幾名候選人，出乎伊斯特伍德料想的是，《莎翁情史》本是米拉麥克斯本身製作的電影，而《美美人生》隻是一部被韋恩斯坦兄弟買到了北美版權的意大利電影，但是在電話中，米拉麥克斯的代表卻死力向他保舉羅伯托・貝尼尼，也就是《美美人生》的男配角，五位奧斯卡最好男配角提名候選人之一的意大利演員。

接下來的一週裡，除了米拉麥克斯的代表又打過來兩次電話外，克林特・伊斯特伍德的一名朋友，在好萊塢處置公關行業的沃倫・考恩也給他打來了電話，並請他去洛杉磯插手一個的私家派對，還說到時有很多老朋友都會去――所謂的老朋友，天然是指學院的評委們，沃倫・考恩就是學院的評委之一。