威廉隨便找了個空房間走出來看腳本，他看腳本的速率很快，根基上看完腳本稱呼、故事梗概和幾頁內容，就能判定出這腳本的的大抵質量，再看看製作公司、製作人，有冇有肯定的導演演員之類，就能判定出劇組靠不靠譜，這類體例能幫忙他快速的刪掉一多量粗糙粗糙濫製的腳本，如果他對片名有印象，他會留下來放在一邊，如果他被開首吸引或是對哪個導演演員很感興趣，也會留下來放在一邊，通過遴選後留下來的腳本纔是他真正會讀的工具。

“好運的小子。”亞蒙・高夫曼評價克裡斯托弗・諾蘭：“完整按著本身情意來，好萊塢可冇幾個導演在一開端拍片時就具有如許的運氣。”

普通來講，電影從拍攝到上映，要顛末多次剪輯，起首是素材剪輯，也就是在電影每日拍攝結束後，剪輯師要將當日拍攝的統統鏡頭措置一遍，然後是拍攝結束後，剪輯師再遵循腳本將鏡頭一個個的按挨次清算出來，再然後是導演在剪輯師的根本上，按照本身的設法對鏡頭停止藝術加工，剪輯師粗剪出來的版本隻是遵循腳本線性敘事，導演剪輯的時候就分歧了，他能夠會按照本身的需求，打亂部分鏡頭的挨次，或者停止甚麼平行蒙太奇之類的措置eads;神罐。

“威爾，這就是我收到的腳本了！”克裡斯托弗・埃文斯抱著一遝腳本跑了過來。

透過機身聽到一點點凱瑟琳・肯尼迪和順語氣的亞蒙・高夫曼非常高傲的彎了彎嘴角，他更風俗於將這稱作是又一次的“威廉・布蘭德利效應”，他的男孩老是長於措置任何和密斯間的交換膠葛，並且特彆善於奉迎那些身居高位權勢加身的年長女性。上帝曉得這是為甚麼，但要亞蒙・高夫曼來講，他樂見其成。

美國一首遍及傳播的民謠名字也叫《美國派》，不過在威廉所看的這個腳本裡，《美國派》之以是會叫《美國派》，是因為男配角的一名同窗奉告他“女人就像派”――冇錯，這就是那部報告了芳華期的美國年青男孩們對性的尋求，對脫處巴望的躁動電影。