“這不是運氣，這是他的氣力，對於有才調的人，我們總要多給點包涵不是嗎？更何況既然諾蘭對預報那麼抉剔，申明他必然能夠拿出更好的來，我們無妨看看他的作品後再下決定。”

如果克裡斯托弗・諾蘭不是頭髮乾枯、鬍子拉碴，掛著濃厚黑眼圈又看起來邋肮臟遢的話，威廉想他會更有壓服力的。

副導演固然也能保持住劇組普通的拍攝運轉，但畢竟還是不能替代導演，特彆是克裡斯托弗・諾蘭真的是非常有才調，他執導的鏡頭不管畫麵美感還是藝術性都比副導演要更勝一籌。

亞蒙・高夫曼很有些吃味的撇了撇嘴。

“亮燈權”和“終究剪輯權”是電影首要的兩項權力，前者屬於製片廠或更高層的結合影業，後者屬於誰則冇有牢固分派，好萊塢隻要少部分導演具有影片的終究剪輯權，比方此坦利・庫布裡克、詹姆斯・卡梅隆、斯蒂芬・斯皮爾伯格、伍迪・艾倫等等，大多數時候終究剪輯權把握在電影公司手裡（冇錯多數製片人也不享有這一權力），個彆時候電影公司會把這項權力付與導演，乃至是演員――目前正在製作中的報告傳奇棒球手比利・卓彪人生故事的影片《棒球之愛》，終究剪輯權竟然在主演凱文・科斯特納手裡，科斯特納在1990年因《與狼共舞》而申明大噪。

美國一首遍及傳播的民謠名字也叫《美國派》，不過在威廉所看的這個腳本裡，《美國派》之以是會叫《美國派》，是因為男配角的一名同窗奉告他“女人就像派”――冇錯，這就是那部報告了芳華期的美國年青男孩們對性的尋求，對脫處巴望的躁動電影。

克裡斯托弗・埃文斯立即閉上了嘴巴。抱怨本身接到的角色不好，從另一個方麵解讀不也是在指責本身經紀人無能麼？上帝啊，在威爾麵前毫無顧忌的講實話已經成為了一種風俗，他都健忘經紀人還站在一旁了！

威廉卻一想到麵前的瘦高少年，今後會扮演罩杯起碼有d的美國隊長，就忍不住想笑：“肌肉這東西，熬煉熬煉總會有的，不消擔憂，克裡斯，你需求操心的不是今後能不能將身材熬煉好，而是萬一將胸肌熬煉的太發財如何辦。”

普通來講，電影從拍攝到上映，要顛末多次剪輯，起首是素材剪輯，也就是在電影每日拍攝結束後，剪輯師要將當日拍攝的統統鏡頭措置一遍，然後是拍攝結束後，剪輯師再遵循腳本將鏡頭一個個的按挨次清算出來，再然後是導演在剪輯師的根本上，按照本身的設法對鏡頭停止藝術加工，剪輯師粗剪出來的版本隻是遵循腳本線性敘事，導演剪輯的時候就分歧了，他能夠會按照本身的需求，打亂部分鏡頭的挨次，或者停止甚麼平行蒙太奇之類的措置eads;神罐。