七律是格律詩的一種，在後代更是常用的一種。但在初唐和盛唐，墨客們更喜好的是古體，比如李白和岑參；或者五絕和五律，比如孟浩然和王維。王昌齡的名作更清一色都是七絕，包含我們耳熟能詳的“秦時明月漢時關”和“一片冰心在玉壺”。創作七律的也有，卻乏善可陳。

這可真是可謂“鬼才”。

萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。

杜甫的進獻在七律。

至於七律，也有它的優勝性：七言較之五言，八句較之四句，空間更大，餘地更多，能夠遊刃不足地起承轉合，固然難度也是以更大。以是中唐今後，七律便佳作頻出，金句迭現。比方說，劉禹錫的“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”，許渾的“溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓”，以及李商隱的“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”。[262]

何況冇有誰隻寫七律，即便同為七律也氣質分歧。究竟上，中晚唐文壇人才之輩出，本性之光鮮，氣勢之多樣，均遠勝於前，乃至有幽奇詭異如李賀：崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。[266]

跟統統格律詩一樣，七律最首要的是平仄。平，大抵上就是當代漢語四聲中的陰平和陽平。仄，則是上聲（上讀如賞）和去聲，再加當代的入聲。以是，某些現在讀平聲的字比如發、7、出，也是仄，因為在當代是入聲。

春蠶到死絲方儘，蠟炬成灰淚始乾。

穩定賽過統統，可謂朝野共鳴。

不知那邊吹蘆管，一夜征人儘望鄉。[267]

讓事情產生竄改的，是杜甫。

這是被稱為古今七律之冠的作品，因為不但完整合適格律，並且做到了極致：一篇當中，句句皆律；一句當中，字字皆律，的確就是既能夠學習又冇法企及的範本。[258]

平仄以外是對仗，包含名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞，描述詞對描述詞。比如杜甫的“片雲天共遠，長夜月同孤”，就是每個字都對上了，可稱工對。[260]

無邊落木蕭蕭下，不儘長江滾滾來。

因而，固然有藩鎮盤據、寺人亂政和派係鬥爭，中唐的統治個人仍然努力於國度辦理的有序化，包含財務支出實施兩稅法，人才提拔完美科舉製。這兩種軌製及其深遠意義是上麵一節要展開會商的，但能夠必定，較之初盛唐生龍活虎的開辟進取，中唐更但願有法可依，有章可循。

或許，必須略微講點這方麵的知識。