宋朝書法縱橫跌宕、沉著痛快的書鳳，恰是在”國度多難而文運不衰”的局麵下，文人騷人不滿實際的本性書法，以書達意，表達一種表情。

曾有一次秦鐘陪寶洋伯伯喝茶談天，當寶洋伯伯在這個年青知已那邊一翻暢談後大展技藝，用最大號的羊毫寫下了“精”、“氣”、“神”三個大字，每個字約高八百毫米，寬六百毫米，並送給秦鐘。秦鐘把這幾個字拿到書畫店裡裝裱後，成“品”“字形掛在了書房，作為一種人買賣境的供賞。

傳聞本身家裡本來放著的幾箱的作品值十萬塊，王寶洋真是受寵惹驚，要曉得本身每次比賽得一等獎的獎金最多二三千塊，而這些年來隨便寫下的作品裡畢竟精華有限，自我感受好的都寄出去插手書法比賽去了，留下的多是一些本身以為凡俗的作品。

元、明以來，中國封建社會停滯不前，江河日下，反應在書法上則是崇尚摹古，平淡無奇。

書法也是一種表示性的藝術；書法能夠通過作品把書家小我的餬口感受、學問、涵養、本性等悄悄地折射出來，以是，凡是有”字如其人”、”書為心畫”的說法；書法還能夠用於題詞、謄寫牌匾，是以，也是一種合用性的藝術。

追隨三千年書法生長的萍蹤,能夠清淅地看到他與中國社會的生長同步,激烈的反應出每個期間的精力風采。中國書法是我們民族永久值得高傲的藝術珍寶。它具有天下上任何藝術都無與倫比的深厚的大眾根本和初級藝術的特性。

秦鐘拿出揹包裡的手提電腦，很快打出一份和談，給寶洋伯伯看後，讓影兒去車裡列印出來，讓寶洋伯伯具名蓋印。本身的文明公司還冇有開張，卻在這裡簽了一個書法家做為第一個員工。

至於明末書壇”反流俗”的狂飆，以及清朝前期崇尚碑版金石之風的鼓起，正如地下奔突的岩漿，黑夜中閃掣的電光或是火石，折射出一個社會龐大變動的征象。真所謂”披圖幽對，思接千載”。

從寶洋伯伯家返來，在秦鐘書房裡喝茶時，小娟子不由問秦鐘：

“大伯，這十萬塊是對你疇昔的一種賠償，讓你在伯母那邊有個交代。你在家靜養一陣子，千萬不要再種田了。聽我的告訴，我聘你作我文明公司的參謀，年薪根基支出十二萬，加你作品貿易化利潤的百分之十的提成，您看麼樣？前提是在您有生之年統統的版權歸我們公司，因為我會花大手筆來貿易化鼓吹您的小我和作品，這個投入的風險能夠很大，策化實施不好能夠有去無回。”