如許三組並行，每組都有不錯的成員卻還不是組閣，三組公演演出幾個月以後再回到之前的三組，就以既不影響三構成員的環境下又能增加成員之間的拘束了。

“甚麼題目都以，你們看到的，成員們比來的困擾之類的，都以跟我說。”周曉道。

“另有嗎？”周曉持續問道。

“我也冇聽過如許的說法，隻是有些前輩們在這麼感覺。”麻友說道。

或許真的是所處位置的乾係。日本導演的確是很喜好滅亡之類的課題的，很多作品都是報告滅亡或者以滅亡開首的。像周曉的作品裡，《被嫌棄的鬆子的平生》，幾部原作東野圭吾的小說，比來正在寫的《告白》，這些作品根基上都是從一個滅亡開端寫起。而像《juri》原作《朱諾》如許的，以一個生命為開端的作品日本卻未幾，至於那部《十四歲的媽媽》，與其說是描述生命這個大課題的，還不如說是導演想要描述少女有身這類忌諱課題呢。

“有些煩人啦。”麻友接到。

akb的第一次正式組閣祭是在2009年的八月擺佈，在此次所謂104成員大組閣祭之前，akb固然也有小幅度的成員挪動卻也不是特彆多，要不要挪動，周曉還是非常慎重的。現在就開啟組閣，很首要的一個題目就是到時候今後恐怕很難培養首要成員對本身步隊的歸屬感。特彆是像k組如許本身就是以步隊熱忱跟團隊感為賣點的步隊，再加上akb現在的三構成員都非常的穩定。周曉也把很多潛力不那麼好的孩子替代成了今後很有潛力的，如許的三構成員，能不動是儘量不會動的。

“實在……”兩個女孩仍舊冇說來由而是看了一眼井上大叔。

宿世的時候，akb曾經多次實施欣喜公演，不過不是為了讓成員們乾係更好這類啟事，而是為了拖時候，因為秋元康寫公演寫的很慢，現在到了周曉這邊，手裡積存著這麼多公演的環境下，開公演倒是為了讓成員們能有更多的交換。

明顯都是用了“na醬”這類稱呼了，前麵卻還是加了又一個表示尊敬的“前輩”，這類稱呼，也就隻要現在方纔挪動到b組，跟成員們開端熟諳了，卻還冇有完整熟諳的平嶋夏海了。

但如果再開欣喜公演，飯們會如何看，會不會抵當很大呢？

這部作品拍的是很美的，連滅亡都能拍的這麼美，日本的導演跟“文明”也的確是短長，而這部作品也有自帶的滑稽詼諧，跟深切思惟在內裡，這才氣讓作品能夠拿到奧斯卡獎。