而近些年傑尼斯的顛峰。天然就是smap了。

這就是一小我的自知之瞭然吧，周曉很清楚本身的半瓶水如果真要掌控統統，終究隻能害死這部辛苦弄出來的電影，隻要大師各司其職，這部電影纔有能夠獲得比周曉那輩子的《一公升眼淚》還要勝利的作品。而他之以是如此儘力的跟剪輯師辯論，此中很大的啟事在於，通過這類行動，他也學到了很多東西而並不但僅是禁止對方剪電影，因為終究說到底，電影還是要剪到合適的長度的，這部電影並不是甚麼全程無尿點的超強高文，120分鐘的長度已經很充足了。

在剪輯的時候，剪輯室彷彿成了周曉跟剪輯室爭奪的疆場，至於永田琴？她是很體味熟行的，曉得這時候應當把大權放給剪輯師，以是哪怕一樣肉痛，卻也並不會太禁止人家。

但在日本卻不是如許，傑尼斯偶像們的大不多數飯，都是三十幾歲有家有業的婦女！

而支撐著這些男團的飯，跟中國人熟諳當中的歌迷也是有辨彆的，中國人眼中的歌迷，根基上都是那些年紀悄悄還很輕易被吸引的小孩子年青人，至於30歲以上的飯？到了30歲以上還追偶像，對於中國人來講是很奇葩的存在。

你要曉得，在日本，女人結婚以後絕大多數都會挑選辭職在家相夫教子的，這讓她們在有很多餘暇時候的環境下還把握著家中的經濟大權，如許的婦女階層，其單人戰役力僅次於統統支出都由本身安排，絕大多數都冇有女朋友的死宅男，並且更加可怖的是甚麼？死宅男到底還隻是社會角落的一群少數派，而婦女卻占有著社會的半邊天啊！在日本你能夠看到，大量婦女長年追著傑尼斯偶像的腳步走，乃至當傑尼斯偶像出國開演唱會的時候，她們都會追出國來一場不落的列席演唱會！

在日本，傑尼斯的男偶像絕對是個大買賣。

比如小倉優子她……就被一起培訓的女孩搞到的門票搞得很不高興。

實在周曉也是有自知之明的，在請來剪輯師的時候，周曉第一次見麵就跟對方說道：“我是內行，您是熟行，以是您有全權決定的權力，在剪輯的時候，我會跟您爭，會很儘力的禁止您剪掉我喜好的畫麵，但到了阿誰時候，如果您以為您是精確的，請必然要跟我據理力圖，我毫不會乾出獨攬大權的事兒。”

門外站著的人恰是周曉，拍完綜藝節目標他比來幾天正在搞電影的剪輯，井上大叔從電視台找來了很不錯的剪輯師幫周曉做這電影的最後一道工序，但真剪上的時候，周曉才終究感遭到這事兒做起來有多痛苦。