（3）用鬆香調以紅色與綠色，同塗在偽錢上麵，便成了紅綠鏽；

此種體例多用於連泉、合背、同文錢。取不異品兩至數枚，磨去冇錢的一部分，粘合拚接，即成連泉、合背或同文錢。另有磨去二箇舊錢的背，拚合起來成為兩麵筆墨。

其次真錢各部位的暢通磨損在時候上是幾近同時產生的。反應在錢體上就是暢通磨損的團體輕重和參與暢通的時候成反比，各部位暢通磨損的輕重相互對應，同一。參與暢通的時候越長，錢體各部位的暢通磨損就越重，包漿也越老道，錢體大要也就越光亮細緻，筆墨也越平夷，穿口的磨損也越大，製做磨損也越為暢通磨損所磨損代替。

挑選舊銅錢較厚的的磨去原有筆墨，改刻另一種稀見品來捏造。此種捏造品為數很多。如五銖改刻為太清豐樂，小貨幣改刻為永風景和等。另有挑選銅錢文製恍惚的添刻筆墨或星月，如改刻半兩為兩兩或半半，改刻五銖為五五或銖銖。用各種體例標新創新。

而偽品的缺點就是在暢通磨損的作偽上是一個部位一個部位彆離前後加工而成的，貧乏真錢各部位暢通磨損的對應，同一性，做偽之難就在難於十全十美。是以，團體磨損鑒定也能夠說是對錢體各部位磨損挨次的鑒定。

（1）將形成的偽錢用火燒煆使透，浸入冷水，便帶紅色的鏽；再浸以鹽酸或醋酸，埋入土中，顛末一年半載取出來，便有紅綠鏽色，頗似出土古錢了；

（2）用膠水調以紅色粉末，也能形成紅綠鏽色；

很多高仿的“黃老虎”能仿好每一個部分，闖過一道道鑒定關卡，但把統統仿到位的“部分”放到一起對比闡發後，終究還是在團體磨損鑒定前暴露了蛛絲馬跡。現在世麵上拿淺顯真錢加刀改刻而成的母財滿天飛，

2、改刻法

（4）用紅色瓷漆與綠色瓷漆調塗偽錢上麵也能形成紅綠鏽。

有這部位如許的磨損就應有那部位那樣的磨損。起首真錢的製做磨損和暢通磨損的產生時候有前後，先有製做磨損再有暢通磨損，暢通磨損在磨損錢體的同時也在磨損錢體的製做磨損。反應在錢體上就是暢通磨損的陳跡在上，製做磨損的陳跡鄙人。暢通磨損越重，製做磨損就越不較著。

2，邊道的磨損

1、翻鑄法

（7）將錢浸在醋中，插手硫酸銅。

（3）用膠水調以綠色粉末，塗在錢上，便成為一種近似硬綠的鏽

郭口部位，且摩擦壓力不均勻，因字口，郭口成棱線狀，麵積小，摩擦壓力大，磨損也大，形成字口，郭口光滑無棱。以是傳世真錢的字和郭的大部分大要是光滑的，隻是到了字口，郭口處纔有磨塌征象變成油滑。