但千年演變中，很多人深深地曲解了原意。

歐內斯特一驚，趕緊報歉：“呸，我這臭嘴，你......”

她走到那裡，都有人尊敬地叫道：“安娜密斯！”在阿巴特寫過的統統戲劇，都被熱忱的戲迷搬到了波拿。包含她專門為阿巴特寫的《海港之都》。

戲劇的事理，也當如是。

他坐在那邊，安溫馨靜，垂著眼，正看一本書。

布羅瓦捋著鬍子，一一闡發下來。

如果諸位進過劇院，認當真真地坐下看過幾齣小女的戲，便會曉得，有相稱多的觀眾曾寫信在報紙上抱怨：

我對於詩作，在故國之時，有一些心得：比方，不以詞害意。

砰。看完文章，一名作家拍案而起：“伶牙俐齒，胡攪蠻纏！她一個小女孩子，曉得甚麼！倒是指責我們違背賢人真意了！”

“癡頑。這位安娜蜜斯是陛下跟前比來的新寵，皇後殿下也分外鐘意她。特彆叮嚀了，要我們不得難堪。打打嘴仗也就罷了。你如果明麵上整這出，人家一狀告到陛下跟前，固然於我們也冇甚麼大礙，但以大欺小的名頭，好聽不好聽？”

“觀眾們已經幾次來問：為甚麼這幾周都冇有彆的新戲了。安娜蜜斯的戲固然都雅，也不能老是演呀。”

即便如此，貴國的古劇裡任有相稱多的故事半途改換過情節產生地。

據我所知，中間所說的三一概，是幾百年前一名本國粹者按照《詩學》中的實際所製定出來的。

貼著《海港之都》的大幅海報。

那是東方的方向。

但是，她寫這齣戲，本來為的也不是名利。

而這位女作家，明顯，她是個不遵循藝術的法律的犯人，她從第一部的牡丹夫人開端，就采取了大量分歧適三一概的伎倆。

為首的布羅瓦抬昂首：“衝動甚麼？人家也說了，本身是‘外來的小女子’，你如許順著就叫她小女孩子了，叫人家看我們笑話。”

“倒不是，是我家名下的那家出版社的主編，死乞白賴地，非讓我來問你，願不肯意再投稿一篇小說。”

青年合上書，悄悄地放回原位，起家，回顧一望。

“我的福分。”林黛玉伸展眉間，也正色起來，“唯有佳作酬厚交。”

“......時候的分歧，行動的分歧，地點的分歧，是從當代時候的悲劇中總結出來的最巨大的條律，冇有之一。