關琛悄悄支起了耳朵，等候前麵那一聲“但是”。

作為名導，被當眾指出作品裡的弊端，特彆現場另有小輩，麵子上或許會有些欠都雅，但在坐的，不管是他，又或者其彆人，彷彿都習覺得常。

殺手版的《變形記》，關琛還是很感興趣的。

他清楚這所謂的“不曉得”，並不指關琛的學問――關琛的學曆是名牌本科――這個“不曉得”，指的是一種純真的感受。

關琛冇理彆人，隻是等著院長給出答案。

“你腳本給他看了冇？”張景生問田導。

院長在聽完關琛的題目以後，也冇有因為不熟諳，就含混對付。他想了想，說：“我感覺僅僅靠愛是不敷的。因為他在失憶環境下獲得的愛，在他影象規複以後，必然會感受陌生。比如你靠演戲獲得了某小我的至心，那麼你想想看，如許的至心和愛，是你真正想要的嗎？它成心義嗎？是實在的嗎？”

“還冇。”

大師沉默了。

影象塑造人，環境塑造人。當殺手影象規複後，短短幾個月的影象，要如何對抗二十幾年的代價觀，我感覺這內裡另有闡揚的餘地。當然，我說的隻是一點設法，也不必然精確。”

“殺手失憶後，開端安生過日子，但這有冇有能夠，是一種基於【殺手思惟】的成果。他從小被練習，到一個陌生的環境，要暗藏，要融入。殺腕錶示出的所謂【好】，會不會是一種變色龍的自我庇護？如果阿誰‘偷’鑰匙的人，本來是個黑社會呢？又或者是小我估客？那麼殺手是不是就變成黑社會或者人估客了。

在坐的小輩們此時隻要冷靜聽著的份。

像【田導新電影在找演員】如許的諜報，是能夠在外頭換錢的。

大師都用一種，“他們在談天，你插甚麼話啊”的莫名神情，看著關琛。

“獨一有點可惜的是，”院長還是很有文明的，冇有但得那麼直白，“我感覺還是差了一口氣，有個處所能夠往上頂一頂，再深切深切。”

“一小我做一件事，起碼有兩個啟事：一是好的啟事，二是真正的啟事。”院長慢條斯理地說：

田導晃晃兩腮的肉，說：“帶著。不過得先讓院長把評脈。”

如果不是張景生今晚帶關琛過來，不但腳本輪不到關琛，他能夠連試鏡的門從哪進都不曉得。

“你腳本冇帶？”

“以是，他等因而能同時能把握【龐大】和【純真】兩種特性。”

“對了，老田那新戲攢得如何樣了？”

關琛的純真如同一隻流浪的野獸，正被教養，他所做所言都直來直去，說好聽是貧乏“社會性”，說刺耳點是貧乏教養。和“巨嬰”的那種純真分歧的是，關琛固然讓人感遭到他的不好惹，但是隻要找對體例，跟他的相處就很簡樸，而他也一向敞開本身的心態，在接收好的東西。