這些酒莊每年的份額就那麼多，早就被各種地區代理商和酒水運營公司把持了，這些品牌是不成能把手裡的份額全數給私家的。

因為臨摹學習了浩繁大師們的畫作，他初期的繪畫氣勢也受這些人的影響頗多。

還是他壓根就不曉得掛在牆上的這幅《威尼斯風景》就是提香·韋切利奧親手繪畫的真品？

王修緣輕鬆的開啟了安然庫的門，這間安然庫不大，隻要三十多平方。

你要說他不懂保藏葡萄酒吧，這間酒窖內裡連一瓶1961年、1970年、1982年、1986年、1989年、1990年、1996年和2000年這類好年份的老紅酒都找不出來一瓶。

瑞士蘇黎世布爾勒保藏展覽館保藏的這一幅藝術代價最高，2012年以九千五百萬美圓的代價勝利拍賣掉了，拍賣所得的資金用以彌補保藏新的藏品之用。

保羅·塞尚的《穿紅背心的少年》。

這裡就有兩千多瓶，如果冇個三五年王修緣是鐵定湊不齊這兩千多瓶的。

他記得很清楚，華盛頓國度美術館?保藏的是一幅水彩畫版本，紐約當代藝術博物館?、費城巴恩斯基金會?、?瑞士蘇黎世布爾勒保藏展覽館彆離各保藏了一幅。

將《威尼斯風景》支出玉佩空間當中，王修緣來到了地下室。

固然他不如何喝紅酒，但是這無毛病他停止保藏，等過些年這些紅酒一樣能賣出高價。

天呐，這四幅畫如何會呈現在這裡？

如果單賣的話，這四幅油畫統共估計能賣兩億五千萬到三億美圓之間，但是現在一個係列全湊齊拿去賣的話，五億美圓都不見得打的住。

全都是近十五年內的年份，當然2009年、2010年和2015年的紅酒相對來講會多一些。

他很承認印象派的特彆職位，但是他的氣勢卻又和印象派的氣勢完整分歧。

但是他父親冇想到的是他進入法學院以後卻在學習繪畫。

麵前的這四幅《穿紅背心的少年》就是個較著例子。

成耐久的保羅·塞尚耐久待在巴黎，常常進入盧浮宮學習並在那邊臨摹各種畫作。

他從這些人的畫作中把握了大量的構思、構圖、用色的繪畫技能。

《穿紅背心的少年》是保羅·塞尚的代表作之一。

關頭是這四幅油畫實在是太貴重了，對西歐油畫凡是有點體味的都能精確說出這幅畫的名字和作者。

林林總總這間酒窖大抵有一百多萬瓶紅酒。

幾百萬美圓現金，一個古樸的木頭盒子，另有四幅油畫。