這幅畫是當代題材，描畫的是一個打鐵鋪內裡，在爐火暉映的背景上。

構圖根基上是以垂直線為根本，畫中人物以熔爐為中間一一擺列。

這類褐色包含從栗色到焦土色彩的竄改，在如許的色彩烘托下。

隨後又到羅馬，旁觀和臨摹了米開暢琪羅和拉斐爾的壁畫。

找到個幾十萬美圓也冇甚麼大題目，這些錢還是歸你統統。

產生一種縱深的結果，其畫麵安排充分有力、人物描畫切確、神采恰到好處，貝利拉的明暗技法也獲得了應用。

他的代表作有《酒神巴庫斯》《鏡前的維納斯》《賣水的白叟》《教皇英諾森十世像》《佈列達的投降》

從這幅畫的人物佈局方麵看到了一種安好、慎重的均衡，畫中的阿波羅光彩照人，他身裹橙紅色的長衫。

而這些地點，就是王修緣的行動目標。

因為這筆錢根基上都是有題目的，如果你冇法證明這筆錢是潔淨的。

“當然，我有甚麼來由賣掉它嗎？我現在也不缺錢花。

明天克裡斯蒂亞娜的打扮太性感了，哪個男的看到後能不高舉手臂致敬？王修緣能忍一天也真是個古蹟。

在阿美利堅如果在一間堆棧找到的現金少一點無所謂。

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克裡斯蒂亞娜很聰明的展開了其他的話題，“敬愛的，我們從速把那幅畫拆開看看。

《紡織女》《宮娥》《菲力四世像》《穿獵裝的菲力四世》和《菲力四世騎馬像》等。

精確詳確地表示出鐵砧上灼紅的鐵塊和一個工人正在鍛造一件收回閃光的胸甲的景象。

它是那樣富有餬口力息，幾個勞動者的形象又是那樣儉樸天然。

我說不出幸虧那裡，但是就是感覺好，它必然是哪位大師的佳構。”

或者是專門在戶外建一個龐大的地下室把錢藏出來後封閉死的這類纔有能夠儲存下來。

“冇錯，這是西班牙實際主義繪畫大師委拉斯凱茲的作品，《火神的鍛鐵工廠》”王修緣迴應道。

使得畫麵大大地增加了餬口的實在性。

畫家在畫中利用的是暖色彩，從淺硃色到深硃色逐步竄改，進而成為暗影處的褐色。

王修緣天然不會回絕克裡斯蒂亞娜體貼的行動，和她一起來到了保險庫。

是會被當局法律機構充公的，隻要證明這筆錢不是贓物纔會歸你統統。

但是如果有幾百萬或者幾千萬美圓那就題目大了。