如果將這類藝術的變遷與全部汗青的格式牽涉到一起，不免會鋪就出一些豪傑血淚、九州陸沉的蕭索與悲歌。可如果單單隻從藝術上來結論，隻能說是各自有各自的好處，各自有各自的美學，冇法相互比較的。

“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華……這，嗬，楚郎這是如何生出這番感慨的？一番世態炎涼，難不成是因為何君昊的事情麼？”徽宗瞧著，倒也冇有發覺出甚麼深沉到不成翻覆的苦痛之意，隻當作是少年乍然間碰到波折以後的感慨，笑著打趣一句。

曲樂聲聲，連不大懂這些東西的楚風都不得不承認，李師師非論是唱曲還是舞藝，都是極好的。大抵是雅俗共賞的那種，讓人感覺賞心好看標事情，非論是徽宗如許的熟行還是楚風這類俗人，都能夠賞識到本身所認知的美的。這大抵也就是美學的最高境地了。

周邦彥在千年以後天然也是非常馳名的人物，估計很多人中學時都學過那一首“燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽乾宿雨，水麵清圓，一一風荷舉。”的《蘇幕遮》，天然也記得這一名才子的大名。

徽宗帶來了江南新進貢的鮮橙，李師師親手剝了鮮橙二人分食。半夜時分，徽宗要回宮，李師師叮嚀了一句“已經半夜了，馬滑霜濃，你要謹慎些”。這統統，全都入了周邦彥的耳中。

也就是在如許的曲樂聲中，楚風將這幅改革過的《****椿果熟來禽圖》完成了，並在畫卷的右上方提了一首詩：

徽宗在一旁閒適的瞧著，這時候見楚風換筆，內心天然稀有，獵奇的站起家來走到楚風身邊，看他又作出了甚麼樣風趣的詩詞來。

但不管如何說，有一點從這件事情裡是看得出來的，那就是徽宗的醋意。

不管這件事情產生的細節到底如何如何，隻要真的產生過，就申明徽宗對於其彆人介入本身的女人，是絕對不會容忍的，哪怕這個女人做的本身就是風月的買賣。

名畫就像是美人，不拘一格，各領風騷，如果都整容成了同一個模樣，那不免單調有趣些，美人之美也就過分薄弱、無趣了。

幸虧李師師也是個長袖善舞的，這時候咯咯一笑，為楚風得救道：“十一郎何必逗他，半大的孩子呢，也不怕把人家嚇壞了。這楚郎還是‘關關雎鳩，在河之洲’的進境裡。十一郎便大把大把的灑落一盤實際，可知人家恰是‘野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚婉兮。相逢相遇。適我願兮。’”