“試鏡？現在？”金泰熙張大了嘴巴，美眸波光流轉。

甚麼是入殮師，入殮師實在就是賣力將屍體放入棺木併爲之扮裝的那小我，這類淺顯人看起來毛骨悚然的事情。

這部電影的伎倆，就是要詳確入微地向人們揭示了日本人的入殮法度，日本的文明，讓人不得不駭怪於日本文明中的典禮。

金泰熙還來不及反應，就感受本身整小我被帶到了一個溫熱豐富的度量裡，她不由揉了揉本身的肩膀，迷惑道，“佑泯，你跑這麼快做什，？有急事嗎？”

當然，這也是建立在瀧田洋二郎非常賞識林佑泯演技和兩人友情確切不錯的根本上，不然冇有哪個導演會這麼有耐煩，一而再，再而三地聽你扯淡，不把你轟出去就算不錯的了。

看著林佑泯每天為了這個腳本，不吝在日本來回馳驅，揮灑著汗水，權恩燦勸著勸著也便冇了言語，任由他去了，權恩燦第一次感遭到，林佑泯彷彿已經不再是一個明星，而是一個演員！

林佑泯的語氣難掩衝動，握緊了本身的拳頭，他但是第一次為了一個腳本對峙如此之久，現在好不輕易看到一絲勝利的曙光。

配角小林大悟的父親暮年棄家出走。給他的心靈形成了很大的創傷，固然在拉起大提琴的時候常常記念父親。但也一向不肯意諒解他，父親則因為愧對他們母子，孑然一身在外浪蕩。

那雙拉大提琴的手，如此充滿旋律與藝術感的去觸摸死者時，真是最動聽的畫麵，足以讓人忘記生的統統血腥與不堪，多麼喧鬨誇姣。

林佑泯也不是毫無信心，毫無按照就踩取如許的行動，因為很較著，《入殮師》如許的題材，很多日本藝人都是避之不及，幾近冇有任何一個著名的日本男演員情願接管的，如果不是瀧田洋二郎的人脈非常廣漠，在圈子裡混了幾十年的話，恐怕就連編劇，投資人都找不到。

直到最後父親歸天，闊彆三十年的父子倆陰陽兩隔，大悟收殮父親的時候，用手暖開父親緊握的雙拳，看到小時候送給父親的石頭，終究完成了父子隔閡的最後相同，忍不住熱淚盈眶，這類生與死之間的交換，又怎能不讓人打動？

而入殮師也恰是因為體味這統統，才老是能以其對死者的尊敬在最後一刻博得人們的尊敬與對入殮這個行業的竄改。

作為大提琴師的小林，為活著得生命製造美，作為入殮師的小林，為死去的生命製造美。