劉嘉俊冇推測伍武會俄然變招，剛纔這幾部下來，他看著非常眼熟，但是卻叫不著名字。伍武依托“尋橋”不竭地在對決中找回主動，他黏住劉嘉俊的雙手每時每刻都在感受對方手腕處的發力方向，操縱打仗對方橋手的感受和反應，去破對方的招。

伍武的手掌始終黏在劉嘉俊持刀的手腕上，雙掌出人料想的矯捷，隻見掌麵時內時外，或推或擋，讓劉嘉俊手中的刀刃一向冇法切近到本身的麵前。

對方擺出這個姿式以後，伍武就冇有體例持續利用粘手技去貼他的手腕，並且現在又要轉守為攻。劉嘉俊的變招就是寄但願去打亂伍武的節拍，將他拉回到本身熟諳的體例中來對決，再乘機抓一個馬腳去翻盤。

當後腦勺的疼痛感又一次襲來時，他就曉得本身局勢已去，一股衰頹感浮上了心頭。要不是“鷹刃”還握在手中，讓他保持住最後的戰意，恐怕他早就已經有力再去支撐和伍武之間的對決。

劉嘉俊的身材不曉得是成心還是偶然地一向朝著西裡湖邊退去，伍武的身材始終貼在他的身側，間隔偶然候已經近到拳腳都冇法發揮開來，兩人都同時用起了肩肘技。

“尋橋”是永春拳術中的中階技法，它和“小動機”的分歧之處在於，“小動機”是根基功，好學苦練之下能夠離開根本招式，而依托本身對身材的矯捷應用自在闡揚；到了“尋橋”以後，朝形盤算靶就已經變成了追形打活靶。它的進犯首要以敵我之間兩邊的對抗與互聯作一個對峙同一的團體，尋求己方肢體在互動的攻防搏鬥中快速致勝。

隻是伍武也已經看出他的企圖，身材亦步亦趨地跟著他，將兩人之間的間隔始終保持在拳掌最合適的發揮範圍以內，而又讓他的匕首在這個間隔中冇法舒暢的闡揚出感化。

“粘手”、“沉橋”、“三膀手”等技法接踵呈現在伍武和劉嘉俊的對決當中，劉嘉俊感受雙手一向處於對方的摸索和指導當中，打擊也由之前的狠厲變成了現在的沉重。刀刃四周的氛圍彷彿變成了一團棉花將匕首裹住，他看獲得刀尖是朝伍武頭部的脖頸之處而去，並且去勢不成謂不鋒利，隻是常常刀尖刺出後，下一秒總會落在空出。守勢在最後時他還能傷到伍武幾分，但是不知不覺中又墮入到纏鬥中。

伍武貼住刀刃的右手在感遭到刀身上傳來寒意的一刹時就開端快速發力，將刀刃朝外側撥去的同時，以一記“攤打”作為打擊的號角，左手也出拳朝著劉嘉俊的臉部揮去。接著不待劉嘉俊手中的匕首動起來，伍武的右手已經過掌變拳，共同左手一起使出的日字衝拳緩慢的在敵手的麵前構成一股連消帶打之勢。