三﹐忌流水帳“文章過分粗陋﹐文中必須多多呈現對話﹐環境的描述與人物脾氣的描述”

抓住鎮靜點：

四﹐不能抄襲“起碼要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就曉得是抄尋秦記的劇情”

小說技法十一章：1、小說是甚麼：小說除了是電影的原始質料、除了是出版商手上的玩具，它還是甚麼呢？有空去讀讀亨利&#8226；詹姆斯的論文《小說的藝術》，那邊麵應當早把這個題目說得很透辟了――“小說是一種藝術，它理應獲得迄今為止僅僅為音樂、詩歌、繪畫、修建方麵的勝利行業所儲存著的統統名譽和酬謝。”小說有它本身的汗青，不管在中國還是在本國；小說這個藝術情勢，幾百年來，一向冇有喪失過生命力，即便在影視眾多的明天。一個國度，對作為藝術情勢的小說的正視程度，實際上直接地反應了這個國度公眾的團體文明涵養的凹凸。多少年來，我國人一向在嘀咕“諾貝爾文學獎”，在我看來，諾貝爾文學獎當然是一個環球共享的文學獎，但大師不要忘了，它但是阿誰叫瑞典的國度頒佈的。小說創作，首要的一點是：學會把話說明白，把意義表達清楚，用跳舞演員練功那樣的毅力，去練習我們對筆墨的感受。2、小說的題材：普通來講，在小說家動筆寫作某一篇小說之前，他需求挑選一個能夠寫下去的題材。所謂挑選“小說的題材”，淺顯一點說，就是“我要寫甚麼？”再換個角度說，就是“有甚麼值得我去寫？”不管是小說，還是彆的門類的藝術，在將不成見的思惟轉化成詳細可見的作品之前，都會道對著題材的拔取如許的題目。巴爾加斯&#8226；略薩在他議論小說創作的《中國套盒》一書裡，說過如許的話：“小說家不挑選題材，是他被題材所挑選。他之以是寫某些事情，是因為某些事情呈現在他腦海裡。”這話當然冇錯，一個小說家的餬口經曆、他遭到的教誨、他的脾氣、他的興趣、他的小我汗青、家庭背景、他與人或人群的來往、他所處的社會環境，統統這統統都影響著他對於寫作題材的拔取。