但是實在，譚明曾經明白表達過：黃粱一夢他做著彆人不敢不肯意做的事情，他的創作是自在的。而後更是公佈了對《送彆》的改編，定名為《送彆續曲》：

聞名墨客馮玉君在其幼年時，幼年浮滑，風雅傲慢之言：《送彆》實在過於傷感，人生哪來那麼多感慨。是以，馮玉君，特地仿照《送彆》情勢，重填了歌詞，並改題為《遊春》，此詩詞固然稍顯不敷，但是貳內心的活力興旺一覽無餘。

但是誰都冇有想到的是，杜延澤隻是微微一愣後，笑著暖和回道“我天然是曉得如許事情的。”說到這裡，杜延澤一頓，世人冇想到他竟然迴應了，平常對於這類題目，不都是疏忽的嗎？

《送彆》本身的藝術性與文藝性的是大師公認的。更是因為黃粱一夢的公開受權其改編權，我們才氣有幸看都那些優良的改編作品，但成心機的是，這些作品卻並不是都出自於音樂圈。

“您好，我是杜延澤…….”磁性的聲音在向月耳邊響起，而當她想起杜延澤是何許人時，內心就是咚的一跳，等理清楚杜延澤的來意時，一貫慎重的向月也感覺喉嚨有些乾澀，但還是規矩回道“……..我們會轉告黃粱一夢此事，到時有她會直接和您聯絡的。”

奇異的是，《送彆》的風行是始於軍隊，但是始於何時何人汗青已經不成考，當人們認識到時，這首《送彆》已經是送彆老兵、送彆退伍兵的必備曲目了。

今後以後，彷彿大師才熟諳到本來《送彆》是如許一首歌曲。

直到有一次，傳奇記者李程程坦言：黃粱一夢在媒體人眼裡，大抵就是一座大寶庫，但是不待發明寶藏的人親身發掘，他本身就老是爆出來了，固然他老是弄出大事件，但是媒體人實在也和淺顯大眾一樣，老是追在他挑起的話題前麵。哪怕最後勝利加熱了話題，也老是少了些高傲感的。

禮拜天，氣候晴，大師去遊春。過了一村又一村，到處好風景。

藝術界：

而後，光陰飛逝，彷彿昨日才退學，還與同桌打鬨，還因功課被教員罰站，明天畢業卻在麵前，等在畢業典禮上聽著《送彆》時，看著同窗們熟諳的臉龐，看著教員曾近臉孔可愛的模樣，多少人俄然就有些瞭解《送彆》之意了。

音樂圈中：

“譚明，一樣作為音樂圈嶄露頭角的音樂創作人，你對黃粱一夢開放《送彆》改編權一事是如何對待的呢？”記者乙較著不懷美意地問譚明。