當小狗第n次被甩開後靈巧的又追上來吐著舌頭的時候，鏡頭轉向了男生，他坐在輪椅上，神采變的很龐大，終究伸脫手，抱起了那隻小黑狗。鏡頭跟著小狗轉向了少年的腿部，他的左腿位置空蕩蕩的讓民氣涼。

可惜，另有一些慚愧。貝塔斯曼為本身剛纔曲解了配角而感到難過。

對比就呈現了反差，年青人剛好合用的傢俱卻對彆人來講過分矮小，那麼為甚麼會呈現如許的反差呢，貝塔斯曼不由的獵奇。

年青人滿臉的不耐煩和順從。

但是這統統都是為了厥後的翻轉。

一個女人的呈現突破了這類疑問，年青的女人推開門，像統統姐姐那樣數落著年青人，然後將桌麵上亂七八糟的東西清算整齊，這個時候就會發明，統統的傢俱都矮的能夠。

看了一會視頻，年青人分開坐位，視頻還是隻拍到他的上半身，全部鏡頭是不動的，年青人在一個小範圍挪動，他給本身倒了杯水，找了點吃的，然後重新回到沙發上。

及時革新的最後一個視頻吸引了貝塔斯曼的重視，封麵分歧於其他作品的富麗，隻是簡樸的碟片款式，上麵有著導演姓名另有影片名字。

姐姐拿起鑰匙說到：“明天你的朋友約你去賽車場，我來接你。”

貝塔斯曼抱著獵奇的心機點出來，本覺得會像前幾個他點開的那些作品一樣，誇大的內行人拍攝伎倆和粗淺的表達，但是當畫麵開端放映的那一刻，貝塔斯曼就肯定這毫不是一個內行人的作品。

“我感覺應當不是導演係的門生，導演係那幾個尖子生，除了馬爾斯最頂尖的就是本年參賽的愛玲娜，但是即便是她也拍不出如許具有小我特性的短片，並且也不會利用這類道具。”幾分鐘很快就疇昔了，看太短片的評委無疑給出了很高的評價，但是其他的傳授卻並不以為如許的作品屬於導演係或者巴什學院。

“遵循評分標準，短片的評分分為感情，拍攝伎倆，內容，前期措置，配樂打分，固然這部短片在某些處所的程度遠超其他短片，但是前期措置，配樂我以為需求扣分。”說這句話的是導演係的院長。

以後，短片中的光陰開端加快，小黑同賽車手回到家中，在小黑的幫忙下改革了本身的輪椅，開端走向新的人生。

這個演出的門生應當是諾曼帝國作為互換的重生吧，也就是說這部作品是黌舍內裡門生的作品，說不定就是導演係的。貝塔斯曼說內心不衝動是假的，如果能夠他想要把這名門生收過來做關門弟子。