第一次剛給她送快遞的時候這小我的表示相稱普通，但是就在薩拉拽著他躲過偷襲手的進犯，名義上救了他一命以後，丁凡整小我都變得越來越奧秘。

唰的一聲，薩拉又從房間內裡消逝，再呈現已經是這類大樓底部的街角。

最後薩拉將本身的視野定格在了那張線條流利的無腿躺椅上，。

如果他是受雇於人，那麼也未免太敬業了一些；如果他是這間公司的仆人，或者仆人之一，那麼也未免太勤懇了一些。

薩拉在屋內踱著步子，發明屋子的埋冇角落有一個小洗手間，洗手間分為裡外兩層，外層牆邊有一個小小的櫃子。翻開以後能夠看到有密封袋密封著的真空緊縮寢具。

不過，把一張椅子當作床來睡一早晨第二天早上，身材味不會痠痛非常呢？即便是後當代主義的椅子……也是椅子並不是平板床啊！

在丁翻辦公室的桌上，放著一個閃動著熒光的電子時鐘，數字上顯現現在已經是靠近半夜。即便是心靈強大的心靈傳輸者，薩拉也並不是一個喜好熬夜的女孩。

難怪小狼同窗闡發，要麼能夠利用那種車輛的是這間公司的統統人，要麼他就具有全部收集。

誰曉得當薩拉的頭顱用力兒今後仰了一刹時的時候，整張椅子無生無息地產生了竄改，本來一條一條的木板構成的椅子俄然液化，從木板與木板之間生出了暗褐色的金屬條將全部椅子連成了渾然一體。

維爾納-潘頓，是丹麥極負盛名的設想大師，設想靈感來源於他豐富和與眾分歧的設想力，他所塑造的椅子表麵時髦風雅，有種流利大氣的曲線美，它溫馨高雅合適人體的身材，色采也非常素淨具有激烈的雕塑感。

薩拉伸展的今後揚了揚頭，脊椎感遭到難以言喻的舒坦，或許這就是這張躺椅的目標，不管表麵如何，它能令人完整放鬆。

的確就像是成心為了彆人而留下的――這個彆人不消說，就是薩拉！

這跟丁凡整小我那種慵懶，渙散，暖和，冷酷的調調還真不是一回事兒。

自包豪斯以來的當代主義氣勢一向主導著設想的潮流與趨勢，審美標準也向當代主義的方向傾斜，但就在當代主義被推許備至的時候，山墩塘以卻以美好高雅的形狀，自在流利的曲線走出了華麗的樂章，很明顯，丁凡辦公室內裡的這張椅子靈感來自於潘頓椅。

變成一整塊的椅子現在已經不能稱之為椅子了，現在他的全部線條已經變成了平板，形狀也產生了較著的竄改，由曲折的長方形變成了一整塊兒的橢圓形，形狀迴歸了樸實和合用。全部橢圓形從遠處看去是漂泊於空中之上的，細看下去才氣看出來橢圓的中間有一根透明的玻璃柱支撐在地。