在五一節前的谘詢結束後，文蜜斯對趙卿說：“趙教員，我以為你是一名非常優良、非常有魅力的男士，也是一名專業程度過硬的谘詢師。這段時候的心機教誨，讓我好過了很多。在我人生最艱钜、最痛苦的時候，冇有人體味我，幸虧我趕上了你，冇趕上彆人。我感覺這天下上能夠‘懂’我的人，隻要你了，你是獨一能夠幫我度過難關的人。我非常感激你！”

在我們中間，男性谘詢師最怕碰上的就是得了“演出型品德停滯”的女性來訪者，而女性谘詢師，則驚駭趕上得了“偏執型品德停滯”的男性來訪者（參照《不要與跟陌生人說話》一劇中的男配角）。這日，我們漂亮神武的趙卿、趙教員，名譽中招。環境嚴峻到甚麼境地呢？我們五一節旅遊返來後，他已經持續被人跟蹤了兩週。

固然不是我去歡迎的這名來訪者，但我瞥見過她，並且對這女人印象頗深。文蜜斯的邊幅，實在算不上標緻，但她很會打扮。一頭齊耳的短髮，維多利亞氣勢的紅色雪紡上衣、猩紅色緊身短裙，玄色紅根柢的高跟鞋、玄色的小皮包，左邊的頭髮攏在耳後，右邊的頭髮放下來，略向內捲曲，恰如其分地烘托著她那張瓜子臉。她妝容精美，舉手投足彷彿都在表現一種“知性”的氣質，總之，整小我看起來“高、大、上”。

這件讓我幸災樂禍的事情提及來略長，要從本年的3月份講起。

鬱同窗偶爾會在課間伏案看書，她看普希金的詩集。當風吹動了她的冊頁，她刹時化身為林黛玉，望著風兒淺笑道：“風兒不識字，為何翻我書？”

十幾歲的孩子，因為還冇找到合適本身的“姿勢”，“演出性品德”凸起是一件很普通的事情。跟著春秋的增加，經曆的豐富，當我們找到本身在這個社會裡的定位，就會逐步摒棄那些分歧適本身的演出行動，融入社會、融入餬口。但是，當一小我過了二十五歲、三十歲、四十歲，仍然利用著分歧適本身身份、狀況的行動來表示本身，那就真叫悲劇了。他們在餬口中賣力演出，卻得不到社會的認同，他們的社會寒暄活動是以大受影響，身邊的人都以為他們“神經病”、“裝逼”、“假”，他們內心非常痛苦，隻得更加賣力地地去“演出”，如許的環境，就叫做“演出型品德停滯”。