美國藝術品買賣與香江有很大差彆，在高階藝術品買賣時，常常會有藝術品經紀人蔘與，他們既幫忙畫廊牽線客戶，同時也幫忙客戶措置采辦條約以及供應藝術品投資建議，本人並不屬於畫廊而是屬於第三方經紀公司。

這一場反動並不是在藝術情勢上有所衝破，而是以傳統寫實主義在繪畫主題長停止了一場改革，它表現了美國藝術的獨／立性與創新性。

如果說美國現當代畫家中宗師排位的話，布希婭＆#86歐姬芙絕對能排進前五，最為關頭的是，這位女宗師，至今還活著！

八人以羅伯特·亨利為核心，把視角投向社會底層，描畫底層小人物為了生存如何鬥爭，描畫各地移民的艱苦餬口，描畫混亂嚕囌的餬口場景，描畫肮臟的都會角落，是以他們的寫實主義被稱為都會寫實主義，當時的歐洲批評家們卻稱其為“傳播醜惡的人”，又將他們的畫派，嘲笑為“渣滓箱畫派”。

盧燦的腳步，在一幅灰藍色的表示夏季都會的油畫麵前停下來。

盧燦拿起那份塑封的受權書，細心看過一遍。

這幾近是不成能的！

為了餬口，洛漂們把這些修建的一層臨街的房間改革成商店，出售千奇百怪的藝術品。

又一名酒保，主動走過來，聰明的把這幅油畫從牆上摘下來，反扣著放在一邊，等待盧燦稍後去付款。

見盧燦進門，當即有一名年青的酒保上前兩步，微微著說道，“叨教，有甚麼能夠幫你？”

19年，她患上了嚴峻的愁悶症，196年丈夫歸天，這兩大打擊，讓她開端挑選一種觀光和隱居的孤傲餬口體例。

隻要一個解釋——這些畫作的歸屬，存在爭議！

可那位酒保卻笑著點點頭，“是的，出售！”

受權書冇題目，可盧燦卻模糊感受有些不當。

龐大的欣喜接踵而來！

美國無汗青，這是環球公認的，但是，近當代美國美術，卻在環球藝術範疇，特彆是西方藝術範疇中，占有著奇特的職位。

1971年起，大哥的歐姬芙目力減退，並得了“中樞性視覺停滯”，終至失明。失明後，她愛上陶藝，並聘請陶藝家胡安·漢密爾頓擔負餬口助理。

明天竟然在盧卡斯畫廊，碰到她的畫作展售，真是令人難以置信！

《歐洲藝術史》1975年第九版，約莫有八頁筆墨與圖片，專門先容這位北美宗師級繪畫大師。這對於一名尚在人士的畫家而言，可謂殊榮無倆。

也難怪他有這類疑問，歐姬芙的作品，一向是各大博物館追捧的工具，如何能夠放到畫廊中發賣？