厥後，我彷彿看清楚了全部都會的模樣，它冷峻、怠倦、龐大，充滿著人們形單影隻而又倉猝的身影，不管是入夜或是拂曉，始終未曾停歇過。我感到前所未有的驚駭與心靈的匱乏。我挑選了迴避，從一處到另一處，這是屬於本身流浪的身影。

現在，我不再是想簡樸地謄寫下依托感情與內心的筆墨，而是想記敘關於生命的實在感，它不再是任何純真的一種依托或是感情的訴說。我每天在黑夜裡，敲擊著鍵盤將一些瑣細的東西清算拚集，然後加以潤色，用筆墨解釋了一個故事，是以，成績了這部關於生命、靈魂及人道的小說，我但願大師能夠明白，這是一種切磋，而不是純真的故事或是笑話。

時候老是悄悄地如流水般將過往的光影堆疊，交叉。

現在，我寫得最多的就是部落格上的那些表情漫筆，我覺得時候老是會帶給人一些東西，是以想記錄下本身在各個期間的心路過程。

2009年的夏季，我一小我在南京，思路著一些流落的故事，寫下這段字的時候，內裡的天空是陰沉的，還飄灑了一些細雨，我的耳邊放馳名叫《雨夜南禪寺》的鋼琴曲，我開端更多的記念，記懷舊時的朋友以及所經曆的每一段流光。

關於《哀痛的左手之年》，實在我想說的另有很多很多。我但願它能代表本身內心的獨立自白，代表一種特定背景下對人們的訴說和映照，更多但願的是能夠讓大師停止思慮。這是一個猖獗的年代，人們的內心已經因為一些虛無而變得扭曲，丟失。不竭收縮的慾望讓生命變成了感慨號，這感慨號代表了一種無法和困頓。

有很多人，窮其平生的苦苦追隨，試圖讓本身攀爬到達到一個未知的高度，卻未曾發明，在追逐的過程中老是有冇法修補的缺失。

我以為本身已經長大成人，能夠用筆墨將一些東西直接或者直接的表達出來，但是這個彆例還是是過分於稚嫩。關於年青的生命，關於各種交誼，關於世俗，我隻能用本身的體例解釋著，而這內裡的故事卻都是實實在在的在我們的餬口中上演的。

在實際的餬口中，我親目睹到了很多冇法挽救的陌生靈魂，他們在走向更深的沉湎。我寫出這個足以挽救我本身靈魂的故事，以此來安慰本身，也對這些陌生的靈魂有一個交代。

餘華先生在《活著》的中文版序言中寫道：一名真正的作家，永久隻為內心寫作，隻要內心纔會奉告他，他的無私、他的高貴是多麼的凸起。內心會讓他實在的體味本身，一旦體味了本身，也就體味了天下。