當一副栩栩如生，神態樣貌無一不真的雙姊素描閃現在眾妻妾麵前時，統統人都被這類差異於當下國畫的寫實畫風所震驚。有其是程素卿，本身亦有必然的畫技，似這等新奇新奇的畫法，之前底子就未曾聽聞，可說是另辟門路，如果能清算出一套成熟的實際筆法，足以在當今畫壇開宗立派。

除了修建氣勢和服飾的差彆，這座都會幾近同後代那些古城風景區冇甚麼大的不同，行色倉促的商旅，悠然來往的市民，街頭總角孺子的嬉鬨，臨街攤販主顧的扳談侃價，乃至幾名從西門慶麵前跑過，追著前麵偷兒的衙役，都讓西門慶感遭到市民餬口的勃勃活力。

後代的人們隻能從張擇端的一副《腐敗上河圖》來一窺當時東京汴梁萬邦商旅共聚，北裡燈火不眠的亂世氣象，而對於真正身處這座都會的西門慶而言，卻能感遭到一股熟諳至極的氣味劈麵而來。

這年代真不如後代那般便利，億萬家財一張卡足以，如此钜額繁華，這一起上自是需求謹慎謹慎，為此西門慶特地將時遷放出去做了那等“標兵”，沿路密查動靜，就怕遇著那處膽小的賊人或者不謹慎入了江湖男人開的黑店。

本身來到這個期間，莫非真是為了保一家一姓之繁華？

因走了梁山川路，這一起各處關隘稅卡的支應財帛起碼省了**成，一來一去，這利潤直翻了一倍不足。本來這私鹽買賣就是厚利，這翻了一番，其間利潤自是更加驚人。

提及來，宿世的西門慶在大學裡學的是告白專業，從高中開端就打仗素描，雖算不得甚麼大師，畫工卻還踏實。

比來因為梁山晁蓋一夥大肆擴大人馬，京東西路上本來的一些賊寇，稍稍有些範圍的，俱都前去投奔，餘下的一些小夥賊人，倒是冇那等膽量敢上官道劫財。是以這一起行來，西門慶等人倒也冇有遇見任何不測。

不消說，接下來的幾日，西門慶整日給家中三位妻妾作畫，乃至連那龐春梅也得了一副。當日，這些光陰，西門慶也未曾真就完整在後宅廝混，由滄州那邊運來的首批燕地白鹽，底子就冇抵陽穀，在京東西路的濟南府境內就搭上了梁山的船隻，徑直髮往襲慶府和濟、徐三處州郡，在這三處軍州都有西門家的財產，同本地官府都有必然的來往，自有體例措置了這批燕地來的私鹽。