能夠說，這兩部作品奠定了武俠小說的根基情勢和形式。

並非是筆墨生澀，恰好相反，這本書的筆墨非常講究，文筆相稱純熟。固然走的是半文半白的門路，但並不難懂，相反，還彆有一番韻致。遣詞用典也都很妥當活潑，感受得出來，這作者的文學功底相稱深厚。

文學、音樂、影視、跳舞等等文明藝術範疇不說引領環球，起碼也是相稱舉足輕重的存在，絕對不像宿世地球上那樣孱羸，不是被韓流壓迫，就是遭日飯侵襲，還時不時要蒙受西歐、好萊塢打擊洗腦。

馬貴卻會錯意了，覺得鄧錚這個書白癡學霸是被如許“新奇”的文學情勢給震驚了，大喇喇鼓吹道：“這你就不懂了！我奉告你，俠客小說大師合琴生的這本《喋血款項鏢》一出，洛陽紙貴，好多家書店這兩日都斷貨了！就發書的這一個半月，你猜賣了多少本？”

巨土的名字！

鄧錚忍著倒胃翻完，對於三人之前掠取爭睹很不睬解，開口問道。

《三俠五義》最短長的處地點於，此中有關武功技擊（如點穴、暗器、劍訣、刀法、輕功提縱術等）、江湖活動（如悶香、百寶囊、千裡火、夜行衣、用毒、皮臉麵具等）以及構造埋伏（如沖霄樓等）各種項目標演述，都是第一次體係呈現，對後代武俠小說的內容素材有著決定性的影響。

以是說，這裡固然還是個武俠的荒漠，但倒是個種下一粒種子，便能染綠整片莽原的無上膏壤。

不過跟宿世分歧，在明朝“土木堡之變”後，汗青產生分叉，這個天下裡因為有英主降世，重塑失衡的王朝，是以國勢並冇有一降到底。

固然看得出作者已經極儘儘力地想要讓情節活潑盤曲，事件騰挪跌宕、惹人入勝，但擱在鄧錚這個顛末“金古黃梁溫”充分浸禮過的武俠通眼裡，這清楚就是一個“鏢師走鏢失利財物被劫，然後臥薪嚐膽用款項鏢殺回敵巢，重奪財物”的簡樸得不能再簡樸的故事。

此次鄧錚真的震驚了，一個半月二十二萬本，擱在宿世海內的出版市場的確是不成能的！

至於打鬥描述，更是初級弱智毫無畫麵感，古板到讓人昏昏欲睡……

書裡最具有武俠特性的人物是武鬆和魯智深，二人身上都有先秦俠風，而“鼓上蚤”時遷又是第一個能穿房越脊、高上高低的人物，對後代武俠起了很大的發矇感化。

“我感覺是裡邊人的武功千奇百怪、匪夷所思，一隻手能夠同時收回三枚款項鏢，一躍能夠竄上九尺多高的牆壁，那山賊首級使的雙手刀，單臂還能掄起兩百八十斤的石鎖……光想想就感覺刺激，的確頭皮發麻！”