“確切是‘石綠走油’冇錯了。”

俞老闆和向南並排站在大紅長案的一側，也冇說甚麼，看著雷一笑粗手粗腳地將古玩盒取出來，然後翻開，從內裡將一幅已經看不出色彩的古畫取了出來。

古畫在大紅長案上攤開以後，向南便看到，這古畫的畫芯上，整幅畫麵都泛著綠色，畫芯上一層一層裂開，充滿了魚鱗狀的裂縫，微微向上翹起。

向南皺起眉頭，細心考慮了起來。

向南冇在乎他說的話，情麵不情麵的，他可不在乎，倒是“石綠走油”征象，他的確很感興趣。

向南擺了擺手，打斷了他們兩小我無聊的爭辯，說道，“我隻能極力試一試，能不能修複我可不敢包管啊，這一點必須得跟你說明白了。”

雷一笑一邊翻開包裝，一邊笑著先容道，“歸正這幅古畫被髮明時，還掛在那百大哥屋的房梁上麵呢，渾身高低厚厚的一層灰，也不曉得掛了有多久了。”

那麼，用甚麼樣的體例，才氣做到這一點呢？

這幅畫遠山巍峨，怪石嶙峋，山腳下賤水潺潺，樹木掩映，林中草堂幾間，一人窗前望遠，一副秋高氣爽的場景。

“這幅畫幾近冇有修複的代價，'石綠走油'的環境太嚴峻了，誰都冇有體例處理，你還不如直接放棄算了。”

向南眉頭微皺，死死地盯著允禧的這一幅《繡穀高秋》上，班駁的畫芯。

畫芯上的顏料應當如何牢固呢？用膠礬水刷一遍？還是用彆的體例，比如塑料薄膜加膠水覆蓋？

“這幅古畫，說來也是成心機，不曉得是現在這房東的，還是之前房東留下來的。”

說實話，在這之前，他幾近就冇碰到過如許的環境，並不是統統的設色古畫，都會呈現“石綠走油”的，不然的話，他要麼實在冇才氣處理，要麼早就將這個題目處理了。

“這海口誇的……”

有老夏的這份承諾，向南天然是很高興。

雷一笑一臉無語，說道：“搞一幅假貨？你這叫人話嗎？”

畫作的作者是清朝書畫家允禧，他實際上不但僅是書畫家、墨客，還是清朝康熙天子第二十一子，是大清郡王。

他長於書畫，善於山川、花草，“筆致飄逸，畫風平淡”，山川畫得力於倪瓚，被時人評為“本朝宗藩第一”。

石綠走油，是指傳統古書畫上，氧化銅類顏料經年日久以後，逐步滲入到絹紙內裡，構成顏料和紙張同時脆化的狀況。

換一種洗濯畫芯的體例？

“你覺得我想收？”