“這件青銅龍形器，就跟教員說的一樣，確切是春秋期間的，這渾身的蟠虺紋，就是春秋晚期的裝潢伎倆的一種創新。”

眾所周知，在青銅器文物中，龍紋普通都是以裝潢紋式的情勢呈現的，可直接將青銅器鍛形成青銅龍，那可真是太罕見了。

“我也是第一次見到如許的青銅器。”

向南在他那兒喝了一會兒茶，聊了一會兒天，見冇甚麼事情，就籌算回公司裡去了，成果剛一出博物館的門，盧國強的電話就打來了。

張春君也未幾話，從口袋裡取出一個手持放大鏡，又戴上老花眼鏡? 走上前去，細細地看了起來。

在這個期間，各國開端製作新的器型及紋飾，表示出自在性、多樣性、處所性的藝術氣勢，反應了當時中原青銅器新氣勢的崛起。

常見的青銅器，包含了飪食器、酒器、水器和兵器等門類，大多數環境下，是有現合用處的，但這件青銅龍形器，彷彿並冇有甚麼實際服從，而更像是一件裝潢品。

擺在箱子裡的，是一條長約六十厘米的滿身扭曲的青銅龍！

彆說是盧國強冇見過，哪怕是張春君也是第一次見到什物。

在蓉城金沙遺址博物館裡，倒是也有一件商週期間的青銅龍形器，可這件青銅龍形器是一件龍首形飾，呈弧形，圓眼，中部鏤空，邊沿凸起，張口露齒，下顎平直，上顎共三齒，鼻孔呈圓形。

也難怪? 春秋戰國期間是中原汗青上大竄改、大動亂期間? 思惟活潑不但帶來了科學和出產力的龐大生長? 也形成了文明藝術上百花齊放的繁華氣象。

邃密的蟠虺裝潢是春秋晚期裝潢伎倆的一種創新? 與鍛造技術的生長和印模法的利用有直接乾係。在製範時? 以此類紋飾的單位紋樣高低擺佈相連? 列印成二方持續或四方持續圖案，構成非常精彩繁密的大麵積裝潢斑紋。

“好。”

張春君看得愣愣的，愣了一會兒，才瞥了一眼站在一旁一樣發楞的盧國強，神采一沉：

是以，如果這件青銅龍形器是春秋期間的作品? 那就說得疇昔了。

頓了頓，他又說道，“如果我冇有猜錯的話，這件青銅龍形器，應當是某個古玩店的修複師修複的，對方將一些殘損的部位用做舊的伎倆，做出一些銅鏽來袒護這件青銅龍形器身上的修複陳跡，以達到儘快脫手的目標，不過，對方的修複伎倆的確還是粗糙了一些。”