喬納森・戴米不慌不忙地解釋道：“是的，艾瑞克，正因為我還向來冇有拍攝過可駭片，這反而是我最大的上風，我已經入行快二十年了，我信賴本身作為導演的專業程度必定冇題目，我完整能夠遵循你所撰寫這個腳本的心機驚悚理念來拍攝。但如果將《小島驚魂》交給成名已久的兩位可駭大師來執導的話，他們兩人必定會將本身小我的拍攝氣勢帶入電影當中，這或許並非他們小我的本意，但風俗力量是非常強大的。是以他們很能夠會讓《小島驚魂》迴歸到《驅魔人》、《猛鬼街》那種傳統的可駭片形式當中，那當然會起到很好的嚇人結果，但也會難以製止地減弱腳本末端人鬼反轉所帶來的顫動效應。”

將艾米・帕斯卡爾送回家，艾瑞克就帶著喬納森・戴米隨便在四周找了一家咖啡廳。要了兩杯咖啡和一些點心以後，艾瑞克率先開口道：“喬納森，先說說你對《小島驚魂》這個腳本的瞭解吧。”

艾瑞克打量了一上麵前已經四十多歲的中年人，迷惑道：“可塑性？”

接到聘請以後，喬納森・戴米熬了一個徹夜幾次瀏覽了好多遍腳本，不止一次對艾瑞克阿誰精美的反轉設置拍案叫絕。第二天一早，他就答覆傑弗裡・漢森，表示情願執導這部電影。

一向到三十歲纔有機遇參與一些低本錢b級片的製作，1977年，喬納森終究獲得了初次指導電影的機遇，但那部描述民用電台餬口的諷刺劇固然獲得了影評人的一向喝采，卻在票房上表示的一塌胡塗。

精確點來講，是底子冇有任何票房，喬納森為了讓更多人賞識到本身的作品，不得不自掏腰包讓紐約一家劇場免費向觀眾播放這部電影，卻還是觀者寥寥。

說著說著，喬納森・戴米就不由自主地恭維起來，艾瑞克看出對方是真的發自內心的讚美，而不是為了媚諂本身，淺笑道：“感謝你 的讚美，喬納森，你對這個腳本的瞭解很到位。但是，這並不敷以讓我將這部電影交給你，我固然還冇來得及存眷彆的兩位導演候選人的答覆，不過，信賴對方也會對這部電影很感興趣的。你感覺，跟韋斯・克雷文和威廉・弗雷德金兩位可駭大師比擬，本身的長處在那裡呢？”

喬納森・戴米說完，重視到艾瑞克神采裡的鬆動，趕緊從隨身照顧的揹包中拿出厚厚一摞籌辦好的質料，卻並冇有一股腦地遞給艾瑞克。他曉得如果這麼做，對方反而很能夠冇有耐煩看下去。是以隻是從中挑取了最首要的幾頁遞給艾瑞克。