淨水在一幅名為《羅河的教堂與橋》的油畫麵前立足，細細咀嚼了起來。這幅油畫創作於1823年，畫者給天空留下了很大的位置，鄙人部三分之一處的中心，是超越羅河橋的三個橋拱。在畫兩邊，河堤沿著峻峭的河岸延長，特彆是高雅的向內彎的與船平行的左岸，船的側影呈現在左內角。河堤把人們的目光引向阿誰中間點，那兒因為光照而構成了一個金色光暈。河岸上麵，屋子遵循一樣的對角線排成行，離遠處教堂的鐘樓相稱遠，給教堂留下了一片貴重明朗的天空。畫者用筆尖細緻地描畫出了大氣的透明度，付與畫的構圖以極大的矯捷性，但又不失鬆散。

中間一幅《春意蝶線圖》是宋朝畫家戚忠安在一幅不大的團扇畫麵上畫出15隻種類分歧、形色各彆的胡蝶。透明似紋的蝶翅、細如髮絲的觸鬚都被畫得邃密入微、栩栩如生，畫家高度的寫實本領和高深的繪畫技藝可窺一斑。

接著又是幾位大師的手稿，都是可貴一見的珍品。然後是有色畫，包含水粉畫和油畫，不過因為水粉畫不易儲存，以是油畫居多。

“畫這幅畫的時候，我丈夫隻要一個月的時候了，他的手瘦得隻要骨頭，顫巍巍地拉著我對我說：‘夫人，你跟了我一輩子，我冇能照顧好你，現在又要比你先走，我曉得你喜好荷花，但願我能陪你看一次雨後荷花，可我一向冇偶然候，也就擔擱了，你冇有怨我……我真不是一個好丈夫。現在也隻能畫一幅畫給你了，你想要甚麼畫？’他就那麼孩子氣地問我。我曉得他的身材狀況不好，應當連筆都拿不穩了，就說不要，但他還是對峙要畫。

“我並不是想獲得甚麼，隻是想嚐嚐。”淨水眼神果斷，他們不曉得，這是一個生者對亡者的記念與尊敬。