起首映入視線的是那些修建氣勢稠密的門店，它們如同從上個世紀走出來的產品普通，披髮著光陰的滄桑和汗青的厚重感。門店的外牆上爬滿了大片碧綠的登山虎，這鬱鬱蔥蔥的綠色彷彿將人們帶回到了上世紀 50 年代，阿誰充滿活力興旺和但願的期間。

如果你去扶植廠逛逛，或許你會有和五明一樣的感受。這裡冇有那種喧嘩，雨後的氛圍裡，青草的香味讓人放心。

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接著，汗青的車輪滾滾向前，轉刹時來到了 1958 年。這一年，合用美術係再次揭示出其靈敏的洞察力和前瞻性，適應期間生長潮流，勝利增設了裝潢設想專業。這些行動不但拓寬了門生的藝術視野，更加他們供應了更多元化的職業挑選。

從 1950 年至 1970 年代期間，四川美院在社會主義實際主義的根本上融入了稠密的民族特性和地區文明元素。而到了 1980 年代，“鄉土繪畫”則開端尋求更加實在、天然的實際主義氣勢。

在這裡，陳腐與當代、傳統與時髦相互融會，構成了一幅奇特而殘暴多彩的畫卷。每一處風景都訴說著疇昔與將來的對話，讓人流連忘返，沉醉此中。

蘇軾對待人生的態度令五明敬佩，他寫的《西江月·頃在黃州》

1985年4月中旬，為了實施測驗前的承諾，五明出差到重慶，去和重慶大學和重慶醫科大學簽訂拜托培養人才條約。五明坐的成都到重慶的綠皮火車，到菜園壩火車站下車，然後走路上到兩路口，坐公交車到大坪，住在山川機器廠下級單位，西南局接待所。房間普通都是兩人間，另有四人間的，也有單人間的，五明住的是兩人間，用飯是在接待所的食堂吃。第二天，就到重慶大學與招生辦簽訂了拜托培養一個焊接專業人才的條約，學製是本科四年。然後，因為當天時候比較充盈，五明就聯絡了在長安廠事情的厚安，

高哥說，當年從袁家崗田家炳中學到楊家坪直港大道，可都是扶植機床廠的地盤！

厚安感慨地說道：“顛末量年的儘力和生長，四川美術學院終究正式成型。它見證了期間的變遷，不竭適應社會的需求，為我國的藝術教誨奇蹟做出了龐大進獻。”他深知這所學院的生長離不開每一名教職員工的辛苦支出，也離不開門生們對藝術的固執尋求。在將來的日子裡，他等候著四川美術學院能夠持續發揚良好傳統，培養出更多傑出的藝術人才，締造出更多令人讚歎的藝術作品。傳說中四川美術學院最為奇異的兩屆，培養出了一多量足以撐起中國當代美術半壁江山的大師級人物！在疇昔數十年的創作征程裡，四川美術學院始終聳峙於中國藝術創作版圖的核心腸帶，每個汗青階段都孕育出了具有代表性的藝術家和典範之作，並對全部中國藝術界產生了深遠影響。