五明深知，題目要吸惹人看，這一點相稱首要。隻要吸惹人的目光，才氣讓人情願瀏覽下去。這一觀點無疑是精確的。但是，最後的文章對於“題目”並不非常講究。比方，《詩經》中的很多詩歌，白居易曾說它們是“首句標其目”，實際上這些詩歌並冇有真正意義上的“題目”。這些題目常常是厥後才從每首詩的頭一句中拔取出來的。比如，“碩鼠碩鼠，無食我黍”這句詩，整首詩便被稱為《碩鼠》；而“坎坎伐檀兮，置之河之乾兮”這句詩，則成為了《伐檀》這首詩的稱呼。《論語》亦是如此，開卷便是“學而第一”，那麼究竟何為“學而”？實在不然，這隻是從首句“子日‘學而時習之，不亦說（悅）乎？......’”中摘取出的二字，作為這章的“題目”罷了。《孟子》一樣如此。這類以“首句標其目”的體例表白這些作品都是由門人或弟子清算而成，而非作者本人所集、所編。但是，跟著文人寫作的鼓起以及“文章”的獨立性加強，這類環境便逐步少見了。“題目”成為了“文章”的首要構成部分，好像一篇文章的“標幟”與“端倪”。對於“題目”藝術的尋求也成為了寫作過程中的必經之路。

再比如，有一篇群情文，會商的是如何對待年青人的背叛心機，如果用《論背叛》作為題目，就會讓人感覺不知所雲；而如果改成《對年青人背叛心機的思慮》，就能夠明白表達出文章的主題，讓讀者一目瞭然。這就比如我們去超市購物，如果貨架上隻要“食品”兩個字，我們很難找到本身想要的東西；但如果上麵標著“巧克力”、“餅乾”等詳細的稱呼，我們就能很快找到本身需求的商品。是以，題目標精確性對於讀者來講非常首要，它能夠幫忙讀者快速體味文章的大旨和內容，進步瀏覽效力。

三是要考慮它是否“精確”。

題目是一篇文章的“眼睛”，它應當能夠清楚地傳達文章的大旨和核心內容，同時還要具有必然的吸引力和奇特性。一個好的題目能夠讓讀者快速體味文章的主題，並引發他們的獵奇心和瀏覽慾望。彆的，題目也應當與文章的團體氣勢和說話相婚配，以確保它們相互照應，構成一個有機的團體。

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二是要考慮它是否“簡練”。題目“愈簡樸、愈不費解,就愈好”。這的確是個首要原則。文章的題目,應當言簡意賅、高度概括。煩複囉嗦，是題目標大忌。比方魯迅的短篇小說《藥》、《祝賀》等，都以一個字作為題目，但卻能深切地反應出當時社會的暗中和群眾的磨難；再如茅盾的長篇小說《半夜》，隻用了兩個字就概括了故事產生的時候和背景；另有巴金的長篇小說《家》，用一個簡樸的字表達了家庭這個主題；老舍的《駱駝祥子》則以仆人公的名字作為題目，簡練瞭然；最後是柳青的《創業史》，用三個字精確地概括了作品的大旨。這些典範之作的題目都非常簡練，卻又能很好地傳達出文章的核心機惟和感情。彆的各種文章的題目，也都應做到儘能夠的簡練，如《五四活動》《劉胡蘭慷慨就義》《地盤》《日出》《生命的三分之一》《景泰藍的製作》等，都很潔淨、利索，它最大限度地“稀釋”了文章的內容，筆墨雖少，容量卻大。