前期還需求一幀一幀的剪輯、配音、修片、調色，然後漸漸成型。

“在我看來，你們這些人內裡，底子冇有軍人，有的隻是侵犯者，我是一名中國甲士，我要做的就是把你們這些侵犯者全數殺光！”

如許跑的話，實在也冇那麼累…

周衛國那裡受得了這個，本來就冇想投八路，在這裡還被思疑，乾脆一走了之…

《挽救吾先生》拍攝的素材有點多，側重紀實性。

然後呢，劇情陡轉：團部參謀長李勇開端迷惑周衛國和徐虎的身份，想這個周衛國必定不是普通百姓，很能夠是國軍軍官，他們的真正身份到底是甚麼？會不會有其他的目標?獨一曉得二人實在身份的劉遠此時不在，李勇決定將二人臨時羈繫起來，待查清二人身份後，再做安排。周衛國和徐虎二人被兵士羈繫在房間裡，好吃好喝，但是被限定行動自在。

動員民族情感，是之前很多爆款典範劇的一大特性，《大俠霍元甲》《精武陳真》等激發收視狂潮也是因為這類範例的劇能在極大地動員民族情感。

杜媛完整遵循呂瀟然的要求剪輯，呂瀟然就坐在她邊上…

“那…觀眾會不會看不懂？”

呂瀟然在90分鐘還是100分鐘之間扭捏了幾次，終究還是決定剪成了100分鐘，中間有很多中國特性差人的細節，比方說辦案途中電話響了很多次…

……

兵分三路，徐爭、黃博、呂瀟然彆離帶隊。

此次，他全程跟蹤、主控。

“聽我闡發：劇情需求，蕭雅不死，周衛國如何插手我軍？”

所謂市場份額是指，同時段看《雪豹》的觀眾與總觀眾數的比值。

“…我都說了我在剪輯房，如何一會一個電話！”

厥後的電影，《戰狼2》《二十二也讓人看到了民族情感在話題發酵方麵的龐大潛力。

然後周衛國殘暴的一麵發作了，玉米地，麵對最後幾個頑抗的鬼子，周衛國底子不留活口，用槍將本可俘獲的鬼子兵全數擊斃！

厥後“抗日劇”走了下坡路，隻是因為這類範例的電視劇質量層次不齊泥沙俱下魚龍稠濁，粉碎了全部範例，究竟上，隻要質量過硬，都成為了爆款，比如《亮劍》《大刀》等。

觀眾在看這一段的時候，會感到劈麵而來的史詩般的典禮感。

“蕭雅那麼純真的一個女孩子竟然被寫死了，我真想問一下編劇的母親，為甚麼要安排她死？”

“樓上煞筆，因為演陳怡的是糖糖，《雪豹》的編劇是呂瀟然啊…”