“電影是大眾傳媒，也就意味著你報告的東西是需求大眾感興趣的，拍完《挽救吾先生》，我就在想，自我表達跟大眾需求能不能達成一條線？”

並且他曉得《刺陵》、《風雲2》包含《三槍》，那都是爛片！

“適口可樂公司直接參股了哥倫比亞電影公司，該公司拍的電影，凡是需求飲料的鏡頭，都是適口可樂。近似地，很多企業都是收買、或者具有某個電影公司的股分，然後通過電影來推行本身的品牌，我們公司也跟很多品牌方達成了合作和談…”

“第一部獲得奧斯卡最好影片的《翼》，植入了好時巧克力。”

環球影視，好萊塢六大之一，他們對《時空戀旅人》感興趣…

頓了頓，呂瀟然彌補了一句：“實在植入告白也要講究技能的，如果是強行插入，比如信譽卡鏡頭停好幾秒，桌上放一堆飲料罐，或者背景無端呈現一巨大告白牌，配角莫名其妙非要提到某品牌之類的，那錢很多花，但換來的暴光度不即是佳譽度也冇法轉化成采辦驅動。但如果植入奇妙，與情節高度相乾，乃至幫助情節生長，而不無中生有或是個高聳的道具，那再明顯也不招人厭。”

“你們有冇有發明，統統典範的時空穿越的電影和冊本到了最後都在奉告我們，要活在當下，享用當下？最儉樸庸常的時候也是誇姣的。”

“但作為電影人，您不感覺這類行動很貧乏誠意嗎？”

“電影中的道具取材有很多挑選，道具從哪兒來？有些道具就是電腦、汽車、包裹、菸酒、手機這些實際餬口中有的，這些都能夠找到對應的告白商吸引他們投資。”

比方說現在，呂瀟然帶領《時空戀旅人》劇組就在北電大會堂跟教員另有學弟學妹們交換創作心得：

呂瀟然笑了笑：“要看甚麼範例的電影，當代劇裡植入告白很常見，隻要不影響到普通敘事節拍，包管觀影的感受，我是不反對在本身的電影裡植入告白的！”

“我之前上大學的時候，喜好跟人切磋果戈裡、易卜生，喜好話劇，猖獗的崇拜布魯斯汀…”

“哈哈…”

“盧米埃爾兄弟做了天下上第一部電影，一個瑞士販子承諾幫忙他們推行和發行影片，作為回報，盧米埃爾需求在片中植入該販子拉來的告白，陽光香皂的告白。”

“電影的誠意如何表現？我感覺還是看導演本身的本領吧！”

景恬不美意義道：“我…我冇如何看懂…”

這個大抵是《時空戀旅人》最被人詬病的處所——全篇植入品牌達到二十幾家…