李謙搖點頭，“不但僅是你們冇有電影上映，能夠你們都冇發明，是創作群體和觀眾變了。

當發明彆人這麼輕易贏利以後，就會有越來越多的人效仿，就已經立項的那些電影，做迷你劇的大朋在拍甚麼《煎餅俠》。

“也不能這麼說，觀眾也是受害者。”李謙搖點頭，並不附和這類甩鍋給觀眾的說法。

在20世紀20年代末斯太琳下台後，修建越來越多地被要求在全部範疇加強蘇維埃的談吐和個人認同，記念碑、產業圖案以及古典主義和當代主義的緊密融會，成為了蘇連修建項目標核心。

聽李謙這麼一說，世人有些驚詫。

這麼重的一句話，讓世人不由細細揣摩了起來，郭凡這不但是要做中國科幻的開辟者啊，是要給中國科幻走出一條本身的門路。

一開端是一個文藝片導演，他之以是丟棄文藝片，是因為他在拿著這些文藝作品遊走於天下各大影展時，他對台下坐著的十幾個金髮碧眼的老外產生了思疑。

寧昊歎了口氣，“我都有點同意馬小剛說的那句話了，海內爛片越來越多，是觀眾賞識程度變低導致的。”

“但是，真能如何辦呢，又不能攔著那些來圈錢的人。”寧昊說道。

《何故笙簫默》、《我們結婚吧》、《衝上雲霄》這些大火電視劇拍電影版。

世人從郭凡手裡接過了一張張電影的觀點圖，有吊掛式發掘機、重型越野運載車、龐大的行星發動機、燒燬的都城國貿凍成冰雕、導彈發射車和充滿科幻感的駕駛艙......

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海內冇有正兒八經的科幻，《機器俠》那種電影不是，《月球》也不是科幻大片，世人都是年青的導演，冇有不喜好科幻的。

郭凡接著解釋本身的設法，“我要想尋覓到合適的美學，能想到的就隻能是蘇連的東西，蘇連的大重產業的東西，這跟我們是有勾連的，我們對這個東西是有認知的，是感覺會熟諳的。

行業，一下子彷彿俄然就更新換代了，換的就是這些翻拍、改編、跨行導演的電影，占有了市場中堅力量的80%。”

其彆人也看向李謙。

很多處所，包含裝載車這些，都是蘇式氣勢，這個行星發動機，也是我按照已經燒燬的保加利亞公產讜總部設想的......”