這些氣勢，跟著當年蘇連援建了我國幾百個修建項目，在海內儲存了下來，在各多數會一向用到了明天，並且大部分都是個人室第、工人新村。

“歸根結底還是爛片多了，看多了爛片，接管度就漸漸降落，賞識程度被爛片給拉低了，以是我們就應當多拍些好電影，看多了好電影，口味天然就叼了，看不下去爛片。”

很久，放下稿子，對郭凡讚歎不已。

這也是布爾什維克美學的同一，上個世紀初，蘇連想要締造新的美學，以抵當來自資產階層的騷擾影響，製止其腐蝕社會主義藝術。

看著郭凡滿臉鎮靜地陳述著本身的設法，以及這內裡的深意，之前隻是感慨觀點圖的科幻感，但是聽了他的設法，才明白這內裡有這麼多的深意。

文幕野推了下眼鏡，當真地說道，“不是電影行業的，當然不會有底線了，這些本錢纔不管行業的死活。”

寧昊歎了口氣，“我都有點同意馬小剛說的那句話了，海內爛片越來越多，是觀眾賞識程度變低導致的。”

“如何行業竄改這麼大啊！”

“但是，真能如何辦呢，又不能攔著那些來圈錢的人。”寧昊說道。

而以往那些熟諳的導演，一個個都不見了，乃至那些大牌演員，在票房前十的電影裡呈現的頻次也越來越少。

蘇侖大一就為了在劇組跑腿，從重點大學退學，北漂幾年重新考了中戲，拍完《超時空同居》和《暖暖內含光》以後一向在給本身放假，回絕了無數愛情片的邀約。

李謙搖點頭，“不但僅是你們冇有電影上映，能夠你們都冇發明，是創作群體和觀眾變了。

齊玉昆一心拍他的反應實際題材的電影，為了尋覓素材去煤礦、去鄉村一呆就是一年多，都冇碰貿易片了。

寧昊家裡挺有錢的，他爸本來是工人，放棄了體例和鐵飯碗下海經商，產業頗豐，有錢又喜好玩，當年全部太源的酒吧、旱冰場老闆都熟諳他。

《泰囧》的續集腳本就一股子文青味，連配角年青時候都是個文藝青年，這也能夠說是他的抱負，拍想拍的東西，最後目標不但單是為了錢。

結束這個有些沉重的話題，饒有興趣地提及郭凡的高文起來。

《殺破狼》、《奧家聲》續集都拍完了，

“這麼一說，還真有點事理。”

《流浪地球》裡，麵對極度環境和長達100代人的流浪打算，全天下的人類必須連合起來，一座座地下城就如同一個個占地極廣、數萬人個人餬口的工人新村，同吃同住一同上學一起過年，共同構成了運氣共同體，這也和選用蘇連美學作為根基設定不謀而合。