這個鏡頭兩三秒鐘能夠十幾萬乃至幾萬就夠了，另一個鏡頭一樣兩三秒鐘，便能夠要上百萬了，要切確到每一個鏡頭，而不是你上千個鏡頭，彆人籠統地給你一個報價。

殊效這玩意，海內凡是是給殊效公司一個打包價。

但是，作為一個導演，從製作角度上來看，卻所知甚少。

不過，迎著李謙的目光，郭凡也冇慫，心下一橫，豁出去了。

但是就海內來講，大部分導演實在更多的是臨場闡揚範例的，現場分鏡，導演一拍腦門，說你們要如何樣如何樣。

“那老邁，好萊塢是甚麼流程？”

“有誌氣！”

並且後續的DVD、電視、收集版權支出，也是大頭。

郭凡興趣勃勃地說道，“實在小說首要就是兩個階段，前麵的刹車期間和逃逸期間一起，以及逃離地球以後的流浪期間、新太陽期間，要拍的話，必定要疇前麵開端拍。”

好萊塢大片固然很多殊效鏡頭都給海內殊效公司打包了，但那不是一個觀點，海內殊效公司是做畫麵，也就是換天換背景，在行業內叫做MMP。

郭凡非常得意地笑道，“老邁你忘了？我但是資深科幻迷，從小我就看科幻小說和電影了。”

並且，這也是最合適的，季世背景下，人類被迫帶著地球逃離太陽係，比擬第一個階段，也更有看點。

在電話裡表示了一下對票房的恭喜，和對後續合作的希冀，托馬斯又提及了一事。

在綠幕麵前拍完，然後丟給殊效公司？

李謙搖點頭，“詳細的我也不太體味，就殊效方麵來講，殊效公司必須全程參與到電影裡，你得先出分鏡腳本、故事板，再出觀點圖，讓殊效公司按照每一個鏡頭，每一張觀點圖，來給出一個大抵的報價。

全天下範圍內，這類例子多得是，日苯名導北野武之前是相聲演員，日苯電影情澀大師若鬆孝二拍電影之前是古惑仔，專門收庇護費的。

殊效方麵，李謙也就是一知半解，之前去《環承平洋》就是想著去學習學習的，不過人家不太歡迎，也就算了。

郭凡一想也是，麵前一亮，“《流浪地球》，當然要講地球去流浪的故事了，拍第一個階段的話，就成了季世災害電影。”

李謙給他豎了個大拇指，笑道，“這好辦，我聯絡一下華納幫你安排，不管是去黌舍，還是直接去大製作劇組觀賞、學習，都冇題目，先去待個兩年，學習一下好萊塢的先進產業體係。”