最後地球重新規複活機，人類文明得以持續。

李謙搖點頭，“詳細的我也不太體味，就殊效方麵來講，殊效公司必須全程參與到電影裡，你得先出分鏡腳本、故事板，再出觀點圖，讓殊效公司按照每一個鏡頭，每一張觀點圖，來給出一個大抵的報價。

李謙說道，“真正的科幻電影，特彆是《流浪地球》這類，每一處背景都要重新設定，都需求殊效，是最難拍的，特彆是對海內，從製作層麵來講，難度和煩瑣程度，遠超任何一部國產電影。”

全天下範圍內，這類例子多得是，日苯名導北野武之前是相聲演員，日苯電影情澀大師若鬆孝二拍電影之前是古惑仔，專門收庇護費的。

但是，作為一個導演，從製作角度上來看，卻所知甚少。

說瞭然環境以後，電話裡托馬斯一口應下。

郭凡一想也是，麵前一亮，“《流浪地球》，當然要講地球去流浪的故事了，拍第一個階段的話，就成了季世災害電影。”

凡是就算切確到了每一個鏡頭，殊效公司報的價隻占殊效預算的80%，剩下的20%是矯捷預算。”

郭凡一個法律專業，特長畫畫的，今後拍出劃期間的科幻片，也就冇甚麼奇特的了。

但是想做佳構的話，就要切確到每一個鏡頭的用度。

郭凡愣住了，他對科幻電影確切特彆體味，凡是有點名譽的科幻電影，他都看過。

郭凡興趣勃勃地說道，“實在小說首要就是兩個階段，前麵的刹車期間和逃逸期間一起，以及逃離地球以後的流浪期間、新太陽期間，要拍的話，必定要疇前麵開端拍。”

分鏡腳本、故事板、觀點圖、技術計劃，是要最早肯定好的，前麵改的越多，遲誤的時候和款項就越多。

這對其他部分來講冇多大題目，但是對殊效部分就是災害了。

改編小說的第一個困難，就是劇情的挑選，李謙也就讓郭凡少走點彎路。

這點小事，對華納來講，冇有一點難度。

“有誌氣！”

“切確到每一個鏡頭？”郭凡悄悄咂舌。

李謙也冇工夫剪輯了，挪了下椅子，正對著郭凡問道，“那老郭，你籌算如何拍？”

聽完李謙這羅裡吧嗦的一大通，郭凡固然有點含混，不過也連連點頭，一副本來如此，我懂了的模樣。

在綠幕麵前拍完，然後丟給殊效公司？