和觀眾重視點集合在片段的詼諧分歧，熟行看門道，羅琦道倒是在重視重重細節。

“充滿了設想力的行動場麵，兼具了技擊力量和大明文明的超脫之美，我乃至今後中看出了山川畫的適意，不得不說英帥有開啟了武俠片的新期間，這類完整分歧於以往技擊設想，是整部電影的點睛之筆，如果還是舊武俠的硬橋鐵馬的武俠片，不是不成以，但整部電影就落空了味道。

第二天，英帥吊著油條正往公司大門走去，卻被一堆記者給圍上了，甚麼環境？不就是新片上映用得著這麼大動靜嗎？

他天然不曉得，十三姨開啟了配角光環，在片中不管氣質還是仙顏都是一時無二。

英帥固然有原時空的電影做鑒戒，但是知易行難，要想複原原片的內核，卻不是一件易事，這場不敷五分鐘的戲，他籌辦了十幾天，複原舊時的場景是一方麵，更多的是將本身代入百年前的期間，隻要真正融入當時中西文明盪漾的大背景，才拍出了這段戲。

。。。。

當然很多是他本身腦補的，能夠連原著導演徐老怪本身都冇想到鏡頭還能這麼解讀，不過影視作品不就是供人隨便解讀的嗎，不然環球幾十萬影評人都要喝西北風了。

“影片中充滿了隱喻，就連女主的設定也表示出了導演對中西方文明牴觸的瞭解，兼具中西方文明的十三姨，身上揭示出靠近完美的風采，能夠看作是導演塑造的一個融會了中西方文明之長的一個意味標記，也能夠看作導演以為中西方文明融會各取其長，纔是最抱負的。。。。”

固然電影較之飛鷹打算等英帥以往的電影都要遲緩，但這隻是鏡頭伎倆和剪輯上的辨彆，實在故事停頓得一點也不慢。

羅琦道看著黃飛鴻的收場畫麵倒吸了一口寒氣，他從開篇這短短三分鐘的場麵就發覺到了英帥這部電影野心不小，畫麵感色采都是一流。

“大師風采初現，英帥對鏡頭的掌控更加純熟，鏡頭說話也更加豐富，澎湃大氣了很多，和以往快節拍的行動片氣勢有了很大的分歧。”羅琦道邊看邊寫影評。

“電影用一隻籠中之鳥隱喻了當時閉關鎖國的大明，這小鳥被來自西方的相機閃光燈燒死，導演要奉告我們大明經曆的數百年的封閉生長，已經到了非變不成的關頭，不然就會像這類小鳥一樣，被期間的大水碾壓而過。。。。”羅琦道不竭從電影中發明欣喜。

全場幾近同時收回一聲讚歎，羅琦道看去一個明豔的女子從相機前麵走出，冷傲了全場，不知為何麵前的女子身上像是披收回非常的光芒，竟是像是真的在發光，這天然隻是錯覺，但是十三姨的出場刹時就成了全場的核心。