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脫銷書作家李紅批評道:“《春曉》這首小詩，初讀似覺平平無奇，幾次讀之，便覺詩中彆有六合。它的藝術魅力不在於富麗的辭藻，不在於奇絕的藝術伎倆，而在於它的神韻。整首詩的氣勢就像行雲流水一樣夷易天然，但是悠遠深厚，獨臻妙境。

著名學者夏保國也擬文讚道:墨客拔取了淩晨睡起時頃刻間的豪情片段停止描述。這片段，恰是墨客思惟活動的啟始階段、抽芽階段，是能夠讓人設想他豪情生長的最富於生髮性的瞬息。墨客抓住了這一頃刻，卻又並不鋪展開去，他隻是向讀者流暴露他的心跡，把讀者引向他豪情的軌道，就放手不管了，剩下的，該由讀者沿著墨客思惟的方向去豐富和彌補了。

東風春雨，紛繁灑灑，但在喧鬨的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的淒迷意境，和微雨後的眾卉新姿。這些都隻是墨客在室內的耳聞，但是這陣陣春聲卻逗露了無邊秋色，把讀者引向了廣漠的大天然，使讀者本身去設想、去體味那鶯囀花香的爛熳春光。

其他的出版社不說，就拿紅楓出版社所駐紮的那些學者，作家傳授紛繁寫評來讚。

春眠不覺曉，到處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

好詩，寫的真好！就算是淺顯的百姓冇有那麼高的文學素養，他們也曉得寫的不錯。

江城大學的沈傳授也說:自但是無韻致，則流於陋劣；若無起伏，便失之平直。《春曉》既有悠美的韻致，行文又起伏跌宕，以是詩味醇永。墨客要表示他愛好春季的豪情，卻又不說儘，不說透，“頂風戶半開”，讓讀者去捉摸、去猜想，到處表示得隱秀盤曲。

就是微博上也有著名的大v發文:《春曉》的說話夷易淺近，天然天成，一點也看不出野生砥礪的陳跡。而言淺意濃，景真情真，就像是從詩民氣靈深處流出的一股泉水，晶瑩澈底，灌注著墨客的生命，跳動著墨客的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺自醉。詩情麵與境會，覓得大天然的真趣，大天然的神髓。

寫景，他又隻拔取了春季的一個側麵。春季，有誘人的色采，有醉人的芳香，墨客都不去寫。他隻是從聽覺角度著筆，寫春之聲：那到處啼鳥，那瀟瀟風雨。鳥聲委宛，動聽動聽，是美的。加上“到處”二字，啁啾起落，遠近應和，就更令人有置身山**上，應接不暇之感。

實在也是張強並不曉得，中原已經好久冇有出好詩了！口語文的提高，本國文明的入侵，古詩，古文明的泥土也是越來越瘠薄，能做出好詩的人也是越來越少。