這類創作的自在化和遍及化，是將來的趨勢。

中國電影有一百多年了，太長遠的不去贅述，先說說我們的第五代。他們都經曆過文*革大難，動亂結束後重返校園，體係的學習電影知識。他們與當時文藝界的主體認識、深思思潮相適應，而這些，構成了第五代的餬口沉澱和影象氣勢。簡樸兩個詞，擺脫、尋根。

嗯？

“……”

“嘩啷！”

轟！

幾分鐘後，他再次現身，範小爺和周公子眨巴眨巴的瞧著對方，就像某年金馬獎的那七分鐘舞台。

大幕亮起，正在踏台階的田小鵬直接愣住，隻見銀幕裡閃過一幅幅的原畫草圖。有古怪的猴子，凶戾的沙僧，笨拙的豬頭，姣美的小和尚，威風的哪吒，大長臉的二郎神……

五小我授獎結束，場間暫歇，以後是褚青致詞。

其次，這些作品要反應期間特性和社會形狀。比如張藝某的鄉村，陳楷歌的知識分子，賈璋柯的小縣城，樓燁的邊沿群體。換句話說，如果你冇拍過嚴厲電影，那也歸不到一代。

“嘩嘩嘩！”

田小鵬低著頭，不知如何上的台。他從褚青手裡接過證書，站在講台前麵，顫著聲道：“謝，感謝！我，我從04年擺佈開端做《大聖返來》，到現在7年了。當時不太懂，想做就做了，上手以後才發明，要降服的困難太多太多……我們的認識完善，技術跟不上，市場也不看好，但我就是，就是想做我們本身的動畫電影……”

我們之前用膠片，現在用數字，之前用拍照機，今後用手機就能拍了。行業門檻越來越低，我冇有發行渠道，我能夠扔到網上。我不會剪輯，但我有大把的軟件能夠自學。我冇有扮裝外型，奉求，現在cosplay很火的！

我說這個甚麼意義呢？就是中國電影是分裂的，第六代之前是傳統電影，以後是新市場電影。

比及了九十年代中期，第六代又浮出水麵。文*革對他們來講隻是童年影象，不存在切膚之痛。他們成善於鼎新開放的竄脫期，感遭到的是新舊體製、新舊看法的崩潰與建立。以是第六代的氣勢是，核閱、蒼茫。

他恍恍忽惚的下台，不曉得說甚麼：“呃，真的很不測，我完整冇想過這個成果。這裡的開放與包涵讓我佩服，同性*戀者在任何國度都遭到了輕視與支撐，呃……ok，再次感謝你們！”

這四個字一出，田小鵬就站了起來，比前麵的幾位都衝要動。

這哥們比較內斂，言辭未幾，簡樸的道了幾句感激。