“我籌算先刊載出來，至於會形成甚麼影響，有甚麼結果，今後再說。”李琳琳迴應道。

他說的是把海內的電視劇賣到美國的事兒，《編輯部的故事》和《外來妹》的版權在藝術中間手裡，《巴望》的版權卻在華國電視台手裡。

他們住的公寓樓內有電話，不過隻能撥打美國海內的電話，林子軒為了便利，特地找到小鎮上的電話運營公司，開通了國際長途的停業。

“我是張億謀，你是《活著》的作者林子軒吧？”電話那頭一個男人的聲聲響起。

對於這一點，張億謀也很無法，他想竄改，想拍攝一部電影，觀眾看了以後不感覺這是張億謀的電影，他想藏在電影前麵。

能夠說，他是華國少有的在國際上具有影響力的導演之一。

他剛掛電話冇多久，電話鈴聲就響了起來。

不管是觀眾還是評委都會被他拍攝的畫麵所吸引，看完以後卻不如何記得電影講了甚麼。

方纔四十二歲，他就站在了人生的頂峰，有點高處不堪寒的感受。

看完《活著》，他被小說裡福貴身上那種冷靜接受的韌性和固執求生的精力所打動，他感覺這就是他一向在找的故事，這就是他的應戰。

如果華國電視台同意，林子軒能夠在美國建立一家公司運營海內電視劇在美國的發行，以及電視劇錄相帶的發賣事情。

固然感覺驚奇，他還是規矩的扣問了一番，然後他又被震驚了。

他還會從文學作品中獲得靈感，他和海內幾家大型的文學雜誌都簽訂了“首看權”的和談，能夠獲得最新的雜誌內容。

一些影評人和業內專家攻訐他的電影過分於重視情勢，貧乏內容，另有人說他拍攝的電影是為了逢迎外洋的評委，這才氣在外洋獲獎。

作為華國第五代導演的領甲士物，為了獲得優良的拍攝素材，他具有各種渠道。

他籌辦放棄以往濃厚的色采，用最為平實的體例來拍攝這部電影。

可貴碰上一部本身心儀的故事，乾脆就率性一回，他要簽下這部小說，拍攝成電影。

張億謀給《百花》雜誌社打了電話，找到了雜誌社的社長李琳琳，扣問這部小說的環境，他想不通這部小說如何能在雜誌上頒收回來的。

他和薑聞合作過，曉得薑聞的脾氣，冇應戰的戲不會接，電視劇甚麼時候有應戰性了。

現在海內拍攝電視劇都要去美國了麼？

這不是貶低電視劇的意義，而是對於演員來講，電影才氣有更大的演出空間。