這是更深層的悲觀，在這以後，孑然一身的福貴無悲無喜，隻想著活下去就好。

拍攝《頑主》的時候，米佳山就說過葛尤演出的特彆敗壞，特彆天然。

想要把這一層層的餬口狀況層次清楚的表演出來，非常的不輕易，要讓觀眾看到每一層的悲觀和悲觀都不不異。

林子軒不好評價二者的吵嘴，隻能說合適的就是最好的。

他會把林曉玲安排進劇組，先從最淺顯的劇務做起，熟諳這個行業，如果有甚麼設法，還能夠嘗試拍攝一些東西。

既然林曉玲要報考都城電影學院的導演係，那就不能普通的複讀了，而是要以自學為主，同時多看電影方麵的冊本和一些外洋的典範電影。

剛開端看《活著》，他感覺有掌控，那是因為他看的還不深，冇鑽出來。

敗壞有度，這是演員的根基功。

這就是他不肯意上春晚的啟事，麵對台下的觀眾，還是直播，怵得慌。

在這個年代，演藝圈的演員對老一輩的演出藝術家都很敬佩，也想成為藝術家，就算是薑聞這類華國一線男演員，還不敢自稱為藝術家。

能夠做到這類境地，和他平時愛揣摩有關。

孩子固然死了，但有了外孫，福貴又看到了但願，冇想到厥後外孫也死了。

他和張億謀見過麵，聊過腳本。

葛尤家的老爺子是電影演出藝術家，能夠說是藝術世家出身。

曉玲同窗顛末兩個月落拓的假期，痛並歡愉的日子就要來了。(未完待續。)

老婆並未離他而去，另有了兩個孩子，這讓福貴持續悲觀起來，覺得好日子就要開端了，但是，接下來孩子和老婆接連死了，這是第二層悲觀。

這時候的藝術家還是個含金量實足的頭銜。

小說和電影是兩種分歧的載體，今後或許還會改編成電視劇或者舞台劇，故事情節都會有出入，隻要能獲得觀眾的承認就是好作品。

《活著》這個故事太沉重了，福貴和他之前扮演的角色反差太大。

張億謀為了電影能順利的通過檢查，以及觀眾能夠接管，對小說做了大量的改編，並不會把福貴身邊的親人都不測死掉，而是留下了福貴的老婆和外孫等人。

隻要如許，纔有能夠考上導演係。

林子軒不懂演出，隻能幫著葛尤做人物闡發，隻是小說和電影不一樣。

福貴出身地主家庭，從小大富大貴，這是最淺層的悲觀，打賭輸光產業，被抓壯丁，返來後母親死了，這是第一層悲觀。