現在，異能的進級也處理了，剩下的就都輕易措置了。配角能夠設置成一個剛進大學的門生，如許不但能夠加強讀者的代入感，還給了初期不完美的透視異能一個極好的表示空間。而配角獲得異能的路子，可以是某次不測受傷，或是某次嘗試變亂，或是異想天開時偶然中發明，這些來由，能夠任選其一，它對作品的影響甚微。

寫都會仙俠，很輕易犯的一個弊端是不曉得節製節拍，不曉得節製高層次力量的範圍，而此中最大的忌諱，是一下子湧出太多的強者，一下子呈現神仙滿天飛的氣象。

哪怕作者有充足的筆力停止節製，這類環境也是弊大於利，因為它將會使作品大量的落空YY點。

示例：《武林妙手在校園》。該書能夠說是部當代版的武俠小說，配角本是嶽飛帳下的前鋒大將，元神穿越時空，附身於一個脆弱門生後，發明當代社會也有武林門派，也有當年傳播下來的武功，在很大程度上，配角與他仇敵的鬥爭，就是持續了千年前的恩仇。如果把這個故事放回宋朝，吸引力無疑會大減，而這麼移到當代後，自但是然呈現了一片廣漠的天空。

比擬第一種形式，如許的題材一樣具有可行性，但在寫作難度要高一些。這麼寫的話，就必必要凸起配角武者的特性，讓他生長出一條另類的修行之路，具有獨特的戰役形式。比如，他能夠把武學招式應用在神通的節製上，一樣一個掌心雷，被他用唐門暗器的伎倆打出，一樣的一個飛翔術，被他連絡了淩波微步……同時，能夠將配角以外的神仙設定成完整忽視武功，拉開他們和配角的對比。如許，就很輕易安排配角初期才氣較低時以弱勝強，而在不竭進級後傲視天下的劇情了。

第三種，從單一進級到多元。在小說的中前期，能夠將透視服從進一步引申。比如，從入微的透視，到驚人的遠視；從目力的強化，到聽覺的強化；從以能量支撐透視，到以透視供應能量。如許的引申，有必然的傷害性，輕易使作品落空特性，並能夠形成混亂，但起碼，它是在劇情墮入僵局時，能夠考慮的一個處理路子。