以武俠為例，正凡人要功力很高後才氣具有內視的才氣，而配角則不然，一開端，他便能夠停止內視了，他能夠操縱透視眼察看本身的行功線路，也能察看彆人的功法奇妙，是以，不但在創新上能夠勝人一籌，並且其他妙手的獨門功法，對於配角來講，都已經不再成為奧妙，在打鬥時，他們即將出甚麼招，配角也完整能夠通過透視對方運功線路，來停止預先判定，做到料敵先機、先發製人。

示例：《妙手孤單》。如果脫去了網遊的外套，該書能夠說就是一部武俠，但是，加上這麼一層假裝，作品立即留住了讀者，並獲得了將作品精華揭示出來的機遇，若非如此，本書遠景難料。

第二種，則是反過來，仍以當代為背景，但把配角換成當代人。配角能夠穿越時空回到疇昔，或者轉世更天生為當代人，或者移魂附體到前人身上，而在以後的故事裡，不時表現一下配角的當代人思惟，再連絡當時的武功天下，如許的書也是比較受歡迎的，固然它描述的還是一樣的武俠天下，表現的還是一樣的俠義精力。

玄幻是個大類彆，但如果挑選了玄幻範例，那麼走小巧線路反而更加輕易，小異能、小人物、小故事，小打小鬨，略顯新意，如許的作品不見得能夠大紅大紫，但最輕易出頭，特彆對新人來講，很合適他們邁出第一步。

這一征象，到底是甚麼啟事形成的呢？到底是作者的啟事，還是讀者的題目，抑或是期間的竄改？武俠小說，真的不可了嗎？

示例：《武林妙手在校園》。該書能夠說是部當代版的武俠小說，配角本是嶽飛帳下的前鋒大將，元神穿越時空，附身於一個脆弱門生後，發明當代社會也有武林門派，也有當年傳播下來的武功，在很大程度上，配角與他仇敵的鬥爭，就是持續了千年前的恩仇。如果把這個故事放回宋朝，吸引力無疑會大減，而這麼移到當代後，自但是然呈現了一片廣漠的天空。

如許的作品，與彆的範例的yy小說有著較大的分歧，但它們的本質，卻還是是一樣的。比如，或許有細心的讀者重視到，這類有上下級乾係的作品，大部分都是由配角作為下級，而美女則常常是老總、下屬，這明顯是合適了yy精力的，若配角是以大欺小，用下級身份去欺負美女部屬，無疑就落空了它的最大賣點，是以很難有勝利之作。