一個女人：這個，我冇感受，對潮流冇有感受。

1、為了甚麼而寫作

哪怕，那些說收集小說低俗和暴力血腥充滿的大能們，實在也有叱吒風雲的**。他們想做名流，想做巨人，想名垂千古，想要揮金如土的本錢，各種想要卻恰好不能實現的東西……好吧，貿易化寫作就談到這裡。

對比之下，我信賴普通的寫手都會挑選支流市場吧？而小眾市場，則普通都會忽視，以為冇有太大的揮餘地。實在不然。我小我是感覺，天下冇有寫不紅的題材，關頭在於寫作的人，以及該題材走紅的難度大小。以是，如果有對小眾文比較在行的寫手朋友，實在不要逼迫本身走支流市場。歸正，條條通衢通羅馬，找出本身的寫作好處，再來挑選市場會比較輕易勝利。

一部好的yy作品，先得是一部代入感很強的作品，隻要讀者把配角當作本身，才氣在配角受辱時感覺憋氣，在配角揚威時感覺利落，而作品中yy精力，才氣最大限度地表現，讓讀者在瀏覽中獲得最大的快感。

媒介

即墨無雙：如何擺脫對話流？

一個女人：以是說，每小我寫文不一樣，以是措置同一個題目也不一樣，這也就是所謂的氣勢吧？

一個女人：深切下去？我寫得文隻是遵循一個首要頭緒在走，種田嘛，就是由弱變強的一個過程，這很好展的吧？宅鬥的特性，就是環環相扣。以是，一事連著一事，冇有想過深切的題目，統統情節生的事情，已經在綱領裡寫好了

，Q，]!bsp; 以是，他們看小說，就是想看一些能滿足他們內心需乞降巴望的內容。給他們歡笑，讓他們放鬆。想看一些，能讓他們感受大出風頭的橋段，能讓他們感受滿麵東風的場景。想看一個想買甚麼就買甚麼、想玩甚麼就玩甚麼、想做甚麼都能勝利的配角，而不是，這裡遭欺負，那邊又遇欺詐的討厭鬼不利鬼。

這裡，不得不提示一句，現在的讀者心機接受才氣已經變得極差，他們是相稱脆弱的，如果配角遭到的波折過大，那麼讀者是必定反彈的；如果書裡呈現女配角貞操被彆人所奪之類的情節，讀者必定會跑掉大半，而剩下的一小半也會一向不竭地叫罵著。對於一本貿易性小說來講，它已經走到了絕頂。

肯定了目標後，就要朝著目標的方向果斷不疑地走下去，寫到一半懺悔了，另開爐灶重設目標，這是能夠的。但如果邊寫邊左顧右盼，明顯說是要寫本身想寫的東西，卻還希冀著能夠贏利，或者明顯是一部貿易性小說，卻非要插手小我的愛好，隻求本身高興，根基上是不會有甚麼好成果的。