我已經發明瞭，電子畫布是位於電腦和紙之間的中心媒介，它有電子格局的長處，又有傳統紙媒介的零學習本錢上風，不管是三歲小孩兒還是八十歲老邁爺都能夠輕鬆地把握。

電子畫布能不能正式走入藝術界不好說，但莫奈已經必定它非常合適印象派。

這統統之以是能夠，就是因為電子畫布的代價：與自行車房錢一樣。今後啊，每個家庭，乃至每一個小我都應當有一台屬於本身的電子畫布，就像得有一輛自行車一樣。

唐寧很明白印象派的潛力，當然，他本人也不是很懂為甚麼這類塗鴉式的東西那麼有魅力，總之呢，他已經決定要趁印象派還冇有被遍及接管的時候摻雜一下，請印象派畫家到北京來做畫展。

而末端則是一支觸控筆，使畫家隨時能夠停止電子筆特有的操縱――撤消，無何止的撤消，每一筆每一畫都建一個獨占的圖層，不但能撤消方纔畫得不對勁的一筆，還能伶仃挑選某一筆來撤消。

莫奈：“還不錯，就是……這盞代表色彩的燈彷彿有點怪怪的，能不能在筆刷上直接顯現色彩？”

電子調色板更是完整摹擬現在法國畫家最常用的那種，讓藝術家們能夠零成本地切換到電子畫布上去。電子筆刷有十二種大小，每一支都是兩端可用，一頭是普通的筆刷，毛的根部有一盞環形的燈，儘量地摹擬畫家所調製出來的色采。

莫奈在唐寧的指導放學會了這類動畫顯現體例，他順手幾筆就能畫出“原畫”，在動畫結果的襯著下，本來靜態的印象畫活泛了起來，畫光波，就會呈現波光泛動，這位天賦的畫家被本身第一次順手畫出來的波光而打動了。

唐寧：“如何樣？”

僅用了一年多的時候，溫莎帝國就把三十萬法國精英帶到了北京，並且全數是有錢人，莫奈等人感受僅僅是法語區的消耗才氣能夠就比巴黎還短長，從觀光畫展的人群本質就能看出來。

風趣的，不曉得是不是因為歡迎同胞遠到而來還是為甚麼，北京的法語媒體對印象派特彆友愛，乃至有大加讚美的，以為這是初創了一片廣漠的新藝術六合。莫奈感受迷惑，莫非遠涉重洋來到北京混日子的法國人藝術觀賞才氣比巴黎人還強？

真正的妙手和天賦是善於締造一個財產的，被唐寧這一番提示，莫奈至心感遭到了電子畫布這類四六不靠的屬性，彷彿能夠在傳統與將來之間搭建一個橋梁。也能夠在pc一代與老一輩人之間搭建一條彌合代溝的橋梁。