1869年，俄國聞名的小說家列夫・托爾斯泰終究將他的典範《戰役與戰役》“完本”。該小說經曆了多次的點竄，最早的時候名字是《1805》，因為主如果講拿破崙大帝期間的法國入侵俄國及克裡米亞戰役的故事。

跟托爾斯泰一樣榮幸地趕上彀絡期間的另有法國青年保羅・高更。他才21歲，因為法國“淪亡”以後，法蘭西第三共和國大總統遵循本身的用兵原則大量裁軍，使身為法國水兵海員的高更分開軍隊，回到了巴黎。

但在本年的點竄稿當中，托爾斯泰發明報告俄國被溫莎軍閥入侵併把俄帝國幾百年來首要靠哥薩克人擴大而來的廣袤的西伯利亞豆割出去成為蘇聯的事情更吸惹人，以是完本以後又插手了溫莎軍閥入侵的故事。

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對這個相稱敏感的題目，托爾斯泰答覆：“在我小時候，我大哥尼古拉斯奉告我，河邊埋了一個綠棒，隻要找到它，便能夠找到讓全部天下冇有戰役，隻要戰役的體例。現在的我已經發明綠棒是傳說，但是天下戰役但願還是存在的，詳細是誰能成績戰役，這個大師本身想吧。”

現在，電子藝術處理了這個大困難。藝術品被締造出來以後能夠無窮複製。高更第一次把本身的電子畫轉印出來以後就在現場，被科技進步給藝術界帶來的竄改所震驚。

巴黎電子藝術中間把電子畫轉印得分毫不差，並且還能夠放大很多倍，藝術家在把本身的作品創作出來以後，放大的服從使他們能夠把作品賣到很多個場合。

唐寧能夠發明武姬、奕姬，但是冇法製造畫姬、音樂姬，因為這些藝術是跟人類的“靈魂”連絡在一起的，冇有靈魂的智慧冇法締造藝術。這裡的靈魂指的是人類在億萬年的退化中構成的獨一無二的感官，隻要人類才氣締造能引發觀眾共鳴的藝術。